侯瀚

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《我彌留之際》（As I Lay Dying）只有十五分鐘，片中回到 2009 年伊朗綠色運動的夏天，導演穆罕默德雷扎．法扎德（Mohammadreza Farzad）與佩嘉．阿罕賈拉尼（Pegah Ahangarani）是讓畫面在晃動 ……

荷西．路易斯．格林（José Luis Guerin）的《谷的故事集》（Good Valley Stories）將鏡頭帶往巴塞隆納郊區巴爾博納（Vallbona）——巴爾博納位於城市邊緣，被河流、公路、鐵道與基礎設施分割，既靠近巴塞隆納 ……

阿諾查．蘇維查康彭（Anocha Suwichakornpong）的《敘事練習》（Narrative）以一個看似簡潔的空間開始——白色攝影棚、幾位受難者家屬、工作坊主持人、攝影機、收音設備、法律諮詢，以及一場尚未真正發生的審判。片中沒有 ……

一開始，朱建安完全沒有想過自己會拍電影。 朱建安從延平國中直升高中，三類組，醫科班，同學有人考上台大醫科，他則念政治大學企業管理系，原因也很直觀，因為他爸是做生意的，他那時候不知道自己對什麼有興趣，就想說企管好像什麼都會學一點，那就先去 ……

地方先開口，影像才開始 論創作，Alexander Rynéus 談起自己長大的瑞典村莊，那裡的生活規模很小，小到一件事情發生後，震動會沿著人與人的關係慢慢傳開，地方在那裡很早就有了人的形狀，也有了故事的重量。 他說這深深影響了他如何與 ……

旅社頂樓：從家族空間長出的第一座展場 搜索最早的空間記憶，鄭晴育總會回到羅東旅社的頂樓，那裡有宜蘭潮濕的空氣和半遮半露的生活質地，她在那裡出生，也在那裡長大。阿公、阿媽經營的旅社，下樓接待陌生人，上樓安放一家人的日常，走廊通往短暫停留的 ……

「然而，we live as if we are immortal。🕳」以古印度梵文史詩《摩訶婆羅多》中的「Every day, people pass away, yet we live as if we are immortal」作 ……

自法文與社交裡遁逃 問起胡貴涵一切的開端，她常常帶著一種回望後的困惑，高中時期，她沒有明確的藝術啟蒙，也尚未將自己想像成某種創作者，憶起當時，更像一張空白的地圖，與身邊的人一同被升學軌跡推著往前。進入法文系的她學了半年後，加入了卡波耶拉 ……

每一年，只要影展設有實驗片單元，總會重複出現一組問題：「這是實驗片嗎？」、「實驗片到底是什麼？」、「觀眾應該如何理解這些作品？」這些問題看似老套，實際上仍然必要，因為它們觸及的是觀看與價值判斷間的關係。可惜的是，當評論急於擺脫定義問題， ……

楊宇光第一次聽見我稱呼他「創辦人」時傻笑，一下說對、一下說不對，姿態像是突然被推到了聚光燈下，還沒來得及思考自己站立的位置。《黏合報》這個品牌——我先稱之為品牌——確實由他所創，然而，他更寧願稱自己為「工作者」或「組織者」，楊宇光宛如一 ……

二〇二六年一月二十九日至五月十七日，米蘭王宮（Palazzo Reale Milano）推出「羅伯特．梅普爾索普：慾望的形式」（Robert Mapplethorpe: Le forme del desiderio），由丹尼斯．庫爾蒂（ ……

In un ambiente sconosciuto, i nostri sensi diventano più attenti che a casa. Riusciamo a percepire l’estetica di un lu ……

　　蘇育賢的錄像裝置作品《花山牆》（2013）以紙紮文化為核心，透過其可毀壞、過渡性的物質殘跡構築敘事場域，從而展開一場關於死亡、歷史與身份的思辨儀式。作品以煙霧瀰漫的空景及宗教祭儀聲音開場，鋪陳濃厚且不安的儀式感，緊接著作品名《花山牆 ……

雪美蓮（Mary Stephen）的《隱蹟之書：重寫自我（Palimpsest: The Story of a Name）》從一個極私人、也極日常的問題開始：她為何姓史蒂芬（Stephen）？對一位出生於香港、成長於英語與華語交錯環境、 ……

有天醒來，點開YouTube跑出以往都沒有看過的短影音廣告，封面是一位男性穿著絲襪，影片內容直接切入其實市面上大多的絲襪廣告，拍攝的腿模特兒大部分都是找男性。這立刻引起我的注意。 它觸碰了當代影像文化很有趣的一個面向，觀者原以為自己看見 ……