人類自當初，為了留下過往的經驗，
設法在任何垂手可得之媒介上，紀錄著屬於那個時刻的專屬記憶。
透過這些的長期累積，才讓歷史的存在更加令人信服、清晰。
時至今日，由於具備載體功能的物件日益增加，
書本已經不需再獨自承擔起如此巨大的重擔時，
它的可塑性必然能受惠於新時代所給予的自由權力，
激發出串聯過去和新科技的獨特面貌。
如果實體書和電子媒體最大的差異點，來自於五感的真實體驗，
那書本與人體的感官之間，應該發展出更有效的溝通方式。
Gerhard Steidl︰「書香這件事，幾乎是當今失傳的學問了。
時下的印刷工業，都採用四色印刷法，
如果他們在上面噴亮光漆，會蓋過紙和墨的味道。
我不這麼做，我依然使用以油墨作基底的漆，
所以每張紙以及上面的墨，都有特定的氣味，
書的重量、紙的觸感、書的外表、翻頁的聲音以及氣味，
構成了一本書。這些都讓書本在數位世界變得獨特。」
無論是否刻意想和當代的新興媒體們做出抗衡，
書籍的製作，不再容許如過去那樣千篇一律的手法，
印製出不具各自特色、且與內容不相符的粗糙形式。
從內容本身做根本的出發，選擇得宜的紙張配上相映的文字，
進而延伸至書皮的裝幀，將所有的一切整合成同一件事，
猶如塑造一個人般，如此富有層次，也如此的讓人感受到裡外合一的書籍魅力。
那樣的自信，足以吸引更多的人們，
願意再次去認識這個既熟悉卻又充滿新鮮感，獲得當代重新詮釋的物件。
原研哉︰「書籍就像是個收納的場所，
將所有從人類智慧結晶誕生的語言儲存起來，加以改造。
另外，其中所收納的一個個文字的技法，
要完整地放入書籍中應該擁有的部份以及彼此之間有所區分的文字，
這需要智慧、技術，或是說，對於美學意識要有一定程度的認知。」
摘錄自 – 原研哉《 白 》
延伸閱讀 – 《 白 》
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