——阿巴斯 基阿魯斯塔米（Abbas Kiarostami）
已故伊朗導演阿巴斯 基阿魯斯塔米（Abbas Kiarostami）
七月四日，伊朗導演阿巴斯·基阿魯斯塔米（Abbas Kiarostami）因胃癌在巴黎去世，相信認識他電影的人都會感到愕然，畢竟他的電影作品似乎還不夠多到讓我們能好好了解他。
2010 年以前，他的電影拍攝背景都在家鄉伊朗，每一部電影似乎簡單圍繞著一個主題，卻無時不在探討人存在的意義，《何處是我朋友的家》（Where is the friend’s home?）、《櫻桃的滋味》（Taste of Cherry）、《春風吹又生》（Life, and Nothing More…），影片中主人翁為了一個目標，穿梭在荒瘠的道路上，伊朗土地風景的寂寞、荒涼皆是阿巴斯的創作滋養。
《何處是我朋友的家》（Where is the friend’s home?）
離開了伊朗，2010 年《愛情對白》（Certified Copy），讓法國影后茱麗葉畢諾許在義大利與英國男作家對話，藉由談論原著與複製品，道出生活的況味；然後到了日本東京，2012 年《像戀人一樣》（Like Someone in Love）裡高梨臨飾演的援交女學生，遇到一位如同爺爺般的老教授，與沒有安全感的男朋友三人對手戲，日本社會與文化現象，關於愛情的提問，到這位導演手上，照樣沒有國界的距離。但還不夠過癮，我們都還想知道阿巴斯在這個生命的旅途中，還會繼續探討什麼樣的內容。
《愛情對白》（Certified Copy）
阿巴斯電影裡經常讓真實與虛構相互交錯，在這樣的錯位間去接近事件的核心，不帶道德性的批判，將提問與答案留給觀眾，如同在電影《特寫》（Close-Up），一場伊朗發生的真實事件，以類紀錄片的方式，實際拍攝法庭審案與被告的反應，再請原來整個事件的當事者重演這場事件的過程，成為部分紀錄式的劇情片，這位被告在被錯認為一位知名導演莫森·馬克馬爾巴夫（Mohsen Makhmalbaf）之際，將錯就錯的假冒導演身份，希望從一個富裕的家庭手上得到金援，即使是這樣的角色，卻一點不失對這位他所假扮身份電影導演的了解，對阿巴斯來說，被告如同一位被電影迷惑的影癡勝過於他騙子的身份，這才是引發他拍攝這部影片的原因，整個事件中，對話裡便能看到伊朗社會階級的現象與人性。在《愛情對白》（Certified Copy）裡，亦是身份虛實的融合，立場不時轉換，對話也不時像是一場攻防戰，性別角色與生活都可以成為真品與複製品的替換，始終提醒我們這是一部電影，不是真實卻也反映著真實。
《特寫》（Close-Up）
「如詩的電影（poetic film）就像拼圖，它並不會在片尾時給妳一個清楚的結局，也不會給你任何的忠告。」
阿巴斯是個藉由影像來說故事的哲學家/藝術家，如詩的電影是他對自己電影的形容，你可能總會對他電影的結局感到茫然，但那就是他想送給觀眾的詩意，談論生命、死亡、性別角色、社會階級、家庭婚姻，在緩慢的日常對話與景象中一閃而過，不同的地點對照不同文化發生著，似乎斷裂與瑣碎，但都是熟悉的人生主題，這或許也可以回到哲學性的思考，人總以為事情的發生總有因果關係、電影有著完整開頭與結局，英國哲學家大衛休謨（David Hume）卻認為因果只存在人心，現實當中卻並非必然的存在著，即使是在電影中，看似真實的敘事穿插不合邏輯的劇情走向，也都是為了直指觀者，創作者對你說話，觀看的時刻也感受到自我的存在。阿巴斯的電影是開放性的，他認為提出問題，給觀眾留下想像的空間，形成自己的觀點，影片都該有這樣的自由，這不也是藝術家的任務之一?
《櫻桃的滋味》（Taste of Cherry）
《櫻桃的滋味》讓我們我們思考追求死亡的意志與選擇，《生生長流》讓我們看見伊朗地震死去後的生還者繼續生活的樣貌，面對死亡，或許阿巴斯已有自己的哲學，我們如今也只能從他的電影裡尋找那存在的線索，回到自身，在生活中理解生命。
Credit——
藝術家 / 阿巴斯 基阿魯斯塔米（Abbas Kiarostami）
撰稿 / 劉睿
電影碩士/藝術電影專業
以電影理解人生，藝術延續生命，然後僅剩文字試圖接近它們
圖片素材皆由劉睿提供。
原文刊載於Mummumzine 謬誌茗官網｜觀看原文
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