觀眾您好，為了推出更良好的內容服務，Screenwriterleo 編劇人生中的影評，將分為兩種：第一種僅包含電影評價，此影評乃服務需快速選出該看哪一部電影的觀眾，不希望因提到故事劇情而破壞了觀影感受。第二種則會包含評價與劇情及故事的討論與分析，此種影評則給予看到喜歡的電影後，想得到更多劇情解析的觀眾。本篇為第二種：
這部來自寶拉·霍金斯（Paula Hawkins）的暢銷小說，改編成電影後，對看過小說再看電影的觀眾，可能多少都會認為電影不是如此裡想，不像小說中的精彩。倘若我們僅以《列車上的女孩》（The Girl on the Train）來看，電影中有許多細碎的鏡頭，這可能會讓人好奇：為什麼要加入像是折手指、視線轉移、撫摸身體的畫面？以及為什麼水滴會影響整個故事？演員詮釋角色又是如何？我將會帶著大家個別評論與解析：
導演評價（普通、傑出、精湛、完美）：精湛
小說中大多都會有旁白，而旁白在整部故事代表知道一切卻又不存在的存在，這個方法我們稱之為：全知敘事法。部份電影也會使用這種方法來敘述特定的橋段，而在上述提到的細碎鏡頭，則是將旁白的用途放在鏡頭裡，讓觀眾知道現在的情境與角色間的關係。
例如：當梅根（海莉·班奈特飾）失蹤時，瑞秋（艾蜜莉·布朗飾）拜訪了梅根的丈夫史考特（路克·伊凡斯飾）當瑞秋說出她在火車上看到的一切後，史考特非常苦惱又懊悔地痛罵，卻無意露出接近男性下體胯骨，鏡頭刻意往下滑，讓我們知道瑞秋看到了他的胯骨，因此產生了情愫。導演塔特·泰勒（Tate Taylor）透過以上方式精湛地完成了角色間微妙的關係，與情境的掌控。
編劇評價（普通、傑出、精湛、完美）：精湛
導演依據全知敘事法拍攝，那電影的雛形──劇本，與其建構者──編劇才是決定的劇情的關鍵人物。由於電影的篇幅有限，因此會減少角色的動作。編劇艾琳‧克雷西達·威爾遜（Erin Cressida Wilson）對於要選用哪些細節來顯示角色的情緒變化，便顯得尤其重要。
除了瑞秋無意看到史考特的胯骨外，另外就是梅根與多次出軌的湯姆（賈斯汀·塞洛克斯飾）的關係。在真相中，兩人在森林裡偷情，當時是陰天並且相當潮濕，當梅根仰望天空，水滴落在她的額頭，點醒了她為何失去自己的小孩，因為一場意外，無心將嬰兒淹死。她告知湯姆她懷孕了，湯姆卻不負責任地說：墮胎。水滴提醒她是生命殺手，在她想離開樹林的當下卻激怒了湯姆，使湯姆殺害了她。其實在心理學中，人會因某個事件而觸發腦中不常觸碰的記憶，這個記憶並非不好，就像電影中的水滴。雖然水滴是一項細節，卻推進了故事也轉換了梅根的心境，這點也是艾琳‧克雷西達·威爾遜為電影設置最精湛的亮點。
演員評價（普通、傑出、精湛、完美）：傑出
由於《列車上的女孩》的設定貼近雙女主角，因此不屬主角範疇的反派與配角的篇幅就會被刪減，倘若飾演反派與配角的演員的演技並非極好，電影可能就少了幾分韻味。但是在主角方面：海莉·班奈特（Haley Bennett）與艾蜜莉·布朗（Emily Blunt）非常稱職地完成角色在故事不同階段轉變，梅根相當神秘，因此也不好演，其難度不亞於酗酒狀態而提高難度的瑞秋，兩位女主角演得非常棒，但其它演員則不是如此裡想。
總體評價（普通、傑出、精湛、完美）：精湛
《列車上的女孩》使用倒敘與全知敘事法，故事的節奏清楚流暢，我們能完全進入懸疑的情節，並隨著角色的視野看見不同的面貌，再加上全知敘事法來綜觀完成了一部精湛的懸疑故事，如果你是一位喜歡懸疑故事或艾蜜莉·布朗的觀眾，則會非常推薦，倘若不太適應畫面晃動的觀眾，則不太建議看《列車上的女孩》，因為當中的懸疑的呈現大多都仰賴晃動來完成。
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