2010 年，以突尼西亞為首，推翻獨裁政權的革命席捲了北非及西亞的穆斯林國家，眾多獨裁者接連垮台、流亡，而這場由網路所發起的革命，被稱為「阿拉伯之春」。突尼西亞電影《推銷員之戀》就是發生在這樣的時空背景之下，故事描述一名長期被母親強烈佔有欲控制的年輕推銷員 Hedi，就在他即將迎娶由母親所牽線的富家千金時，突然對自己人生存在的目的與方向感到茫然，進而產生一連串自我意識的反抗。
▲ 保羅‧高更的畫作《 Where Do We Come From, What Are We, Where Are We Going 》
「我們從哪裡來？我們是誰？我們往哪裡去？」
這是印象派畫家高更的 1897 年所創作的畫作，也十分切合電影中所呈現的狀態與命題。《推銷員之戀》在形式上是一部非常簡單的電影，劇情是標準的單線敘事，時間場景高度集中在幾個固定的場景，然而透過人物情緒的自然堆疊、時事背景的精準點綴，在看似平凡之中，創造了不凡的深度與張力。
擁有強烈佔有慾的母親，可以明確對應到曾在突尼西亞獨裁統治 23 年的狂人 Ben Ali。Hedi 出差時邂逅了飯店服務生 Rym，而對母親安排的婚姻反抗時，正如人民對政府的革命一般，強權一夕之間垮台。一時的解脫看似讓人重獲新生。但清醒過後，才發現什麼是自由？真正的自由，為什麼讓人感到悵然若失？舊政府的垮台，讓一切重零開始，狂歡之後必須要面對的是如何建立新的政局，國家的人民要何去何從。
這部由突尼西亞導演 Mohamed Ben Attia 所拍攝的第一部劇情長片，如果說他的風格是師承本片製作人，也是著名的電影導演達頓兄弟，就有些穿鑿附會了。不過它確實有著達頓兄弟電影中，流暢、自然的情節與調度。一場 Hedi 在海灘上接到老闆的電話，急忙躲進室內接電話，又對來關心情況的飯店人員撒謊的戲，一連幾個情緒上細微的轉折，在層次及意境上都相當複雜、精彩，也影射了社會的現狀與 Hedi 的人生價值觀。最後男女主角在機場會合的關鍵場面，更讓觀眾因看見他們心中共同擁有的悲傷而動容。
《推銷員之戀》的前半部是一場靈魂的覺醒與反動，不過出色之處在電影後半，對革命後的反思。革命可以不斷上演，不公的制度可以重複推翻，前提是我們必須知道自己在哪，又該前往何方。
▲ 飾演男主角的演員 Majd Mastoura 在片中有許多充滿細膩轉折的內心戲，精湛的演技也讓他憑本片，拿下今年柏林影展最佳男演員。今年七月也應台北電影節的邀請，受邀至台北宣傳。
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文/哈v
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