住在海街老房的三姊妹家庭，接到失聯已久的父親逝世消息，三姊妹參加喪禮途中，才發現自己有個父親與過世的情婦所生下的小妹「鈴」，大姊「幸」眼看這個同父異母的妹妹在異鄉無所依靠，決定收留妹妹。鈴乍看很快就融入了姊妹們的生活，但半個局外人的身分，不免讓鈴對自己的存在感到不確定。無法直說出口的過往，正是這個家庭現在必須去面對的。
擅長拍攝家庭生活題材的導演是枝裕和，再次展現他對生活細節的描繪功力。故事化繁為簡，把戲劇性降至最低，用煮菜、吃飯、整理衣服等瑣碎的生活細節去鋪展劇情。梅酒、咖哩、魩仔魚丼飯，美味的料理，不但勾勒了視覺上的香氣，是家族的回憶、時光輪轉的軌跡，也是心情的投射。一場妹妹們看幸買的水果種類的戲，就能理解幸說不出口的心事。風格上，坦言受台灣導演侯孝賢很深的是枝裕和，跟侯導一樣慣用定鏡長鏡頭。透過時間的檢視，讓演員有著很高的表演自由度，在景框內任意穿梭；廚房的煮菜聲響、遠方的海浪潮音，這些即興演出與畫外音，都構築了一個宛如真實存在的空間。
▲ 瑣碎的日常細節，巧妙建構了故事脈絡，每個物件都是獨特的家族印記。
故事花了很多的篇幅在鈴的身上，在祖先前上香、摘庭院樹上的梅子，鈴藉著這些家族的例行公事，試圖徹底融入三姊妹的生活，只有一半血緣的她，希望被認同是家的一份子。儘管姊姊對鈴也視如己出，但小妹的越想要融入，卻越發現自己尷尬的家族定位，她並不只是一位新成員那麼單純，她同時觸動了三姊妹自幼被外遇父親拋棄、母親相繼離家，幸姊代母職的苦澀回憶。
▲ 「吃飯」在亞洲電影中，一直都具有重要寓意，它往往代表著一個戲劇衝突或和解的開始。
這段往事，姊妹們不去提起，日子仍可以悄然帶過，直到母親的到訪，才讓這段心節微微浮上檯面。幸帶著鈴的爬山眺望遠景的戲，很輕易的就讓人聯想到導演前作《我的意外父親》中，那對沒有血緣的父與子，各走在一條毗鄰的道路上，隨著道路的交融，陌生與尷尬也逐漸化解。《海街日記》中的幸與鈴，也是沿著山坡一步步前進，用走路來淡化僵硬的氣氛，最後在山頂，幸與玲各自對山谷的大喊：「我最討厭爸爸了」、「我最討厭媽媽了」，一句話，巧妙地喊進了彼此心中。原來我們的傷痛其實都是上一代所遺留的產物，懷疑與不了解，隨著海風消逝。
過去仍然存在，但美麗的事物依然美麗。對於過去，選擇寬容；對於現在，選擇擁抱。《海街日記》呈現了另一種「和解」的面向，真實的話不用說出口，若無其事地維持日常表面，其實也是對彼此怨懟的寬恕與淡忘。
▲ 選擇性的遺忘，不等於逃避，而是以最不傷害彼此的方式面對。
文 / 哈 v
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