每一本故事裡頭，角色的生動演出襯托了每一部分的精彩內容，讓人們有深刻的印象，進而有所感觸及啟發。每一本繪本故事內容有一定的相似度，然而具有獨特魅力的角色們支撐起了故事的風格及深度。回想一次你看過的繪本，腦海中第一浮現的畫面，便是故事裡角色們各種的表情和動作。像莫里士桑塔克『野獸國』中阿奇與野獸們的舞動、酒井駒子所描繪『熊與山貓』中熊悼念摯友的表情、 克里斯霍頓『不要把，小乖！』中狗狗頑皮的舉止。那些小小故事裡藏了大大的角色，而所謂的「大」，就是佔據了感動容額絕大部分，使我在角色設定上有了較寬廣的視野去構思。
「角色及故事設定的最初草稿」
創作繪本『順風車』的初衷，能帶給人平靜、親近又不失奇幻夢幻的感覺，於是決定將大家繪本上熟悉的動物角色加入故事裡。 而『順風車』繪本中他們幾乎沒有言語，以最直接的肢體動作，表現出他們獨有的個性。
「動物角色的設定稿—狐狸 車長」
「動物角色的設定稿—棕熊大叔及獅子先生」
從浴缸鴨、狐狸車長、棕熊大叔、獅子先生到水瀨弟弟，這些動物角色們擬人化的靈感來自一部我非常喜歡的定格動畫電影『超級狐狸先生』。
「動物角色的設定稿—浴缸鴨」
此外，『順風車』裡的街道場景上你我皆陌生的路人，我想襯托出人物特異的表情無法表達其中單一的感覺。鴿子，在平淡街道常見的鳥類。以它那深邃的眼神，欲言又止的模樣，當你去接近它，它就飛走，毫無交流之暇。以一成不變且單調的穿著、手拿著公事包，黯淡無光的眼神，正能顯現鴿子人常見的生疏感。
「草稿階段的鴿子路人」
我的想象圖裡，除了上述的動物角色外，主角的形象全是空白的，所以主角為最困難的角色設定。於是我再次想象自己在這停滯的社會中，扮演者什麼角色。我覺得我會是個帶著一股傻勁、天真爛漫的旅者，當被困在框架裡，便高舉右手，乘著順風車勇敢探索未知世界。至於為什麼主角不是色彩鮮明，而是一身黑白，這跟故事的發展，有密不可分的關聯。
「不怎麼繁瑣細膩的女角設定圖稿」
好吧！下次再談談場景設定！
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