台灣設計缺少重要的推手

我們都知道文藝復興的重要推手是《梅迪奇家族》，因為他們保護和獎勵藝術家，此時的畫工和雕匠才逐漸轉變成藝術家，並且受社會人士的尊重…

文藝復興是藝術史上的一個重要階段，因為梅迪奇家族和羅馬教皇朱利阿斯二世等政治領袖愛好藝術，他們出資出力，把大量的傑出人才聚集在佛羅倫斯，提供雕刻家、詩人、哲學家、畫家和建築家一個平台讓他們彼此碰撞、學習。梅迪奇還設立藝術學院，分立繪畫、雕刻、建築等學科，聘請各地巨匠為師，以奠定及訓練學生的藝術基礎。進而影響社會對藝術品的需求，所以讓藝術家的地位由本來的工匠階級，提升至受人尊敬的專業人員。

反觀在台灣，設計者最常抱怨的就是台灣設計環境差，但究竟設計環境差指的是什麼？我想就是有太多數的人，仍然只把設計者當成美工看待，有多少單位真正給予藝術家支持與保護？業者對設計者的干涉與限制太多，社會風氣不夠信任設計者，並且去包容新的想法的孕育，在這樣的環境下，台灣的設計永遠是閉門造車。儘管政府單位積極的推廣文化藝術展覽活動，但明顯國外設計藝術仍佔大多數，相對的，台灣本身的設計藝術者卻越來越走向獨立發展。

台灣的設計藝術者漸漸走向獨立發展，總的來說有好有壞。有能力的設計藝術者可以獨立創作，獨立辦展，盡情發揮他們的所長。但這樣的設計影響力仍是局限在小小的圈子裡，這就是為什麼台灣設計無法走向國際化的原因。我們的設計環境缺少重要的推手，而這推手會是誰？或許也只能是政府和企業該來扮演這角色，然而政府和企業卻不應該再把設計者當成美工看待，甚至整個設計教育體系都應該作改進。未來的你們，都有可能當上政府和企業的角色，不僅僅對於設計者，也希望能尊重各行各業的專業人員，當個能夠保護專業人才並且讓他們在國際上發光發熱的重要推手！