「他的作品，亦雅亦俗，小池裡的青蛙、傳統戲曲角色、端莊的貴婦都納入他筆下；他的畫風，既現代又傳統，野獸派、印象派和甲骨文都是他師從的典範。他就是精通油畫與水墨的中國畫家。」── 丁衍鏞。
美在哪裡，藝術的價值就在哪裡。
正值風雨飄搖的清末中國，如同許多學習現代美術的小留學生，丁衍鏞從廣州來到日本，進入東京美術學校學西畫，自此奠定其油畫基礎；尤其野獸派馬諦斯自由奔放、重視色彩與線條的創作風格，深深觸動著他。
回國後，丁衍鏞因籌備成立廣州市市立博物院，開始收集古印、陶器與遠古文字，並自覺中國文化的傳承責任，將水墨線條之美，融入油畫。丁衍鏞相信，身為畫家，便承擔向大眾訴說「美可以跨越文化邊界」的使命。
調和中西的簡筆大師。
以「現代八大山人」聞名的丁衍鏞，其實展現在油畫上的個人風格，更勝水墨。他取經甲骨文簡化圖像的精髓，用簡單的線條，傳達主觀的感受世界。鮮明的色塊與對線條的俐落掌握，也讓他被稱作「東方馬諦斯」。
當你看到〈紫色頭鷹與鳥〉這幅作品，非現實的大面積濃厚深紫，表現貓頭鷹的神祕感；加上簡略但彰顯特點的線條勾勒，不難看出丁衍鏞深受野獸派用色狂野、筆觸粗放的影響痕跡。
走入「筆筋墨韻」展區，花鳥、山水與人物都是丁衍鏞的創作題材；捨棄繁雜講究的皴法，丁衍鏞繼承八大山人的極簡山水，用寥寥幾筆，即呈現鮮活童真的筆墨趣味。不追求形似、而是用符號式的筆法和大面積的留白，創造自由豐富的想像境地。
而在「追古創新」展區中，〈八仙祝壽〉以漫畫般的誇張詼諧，展現耳熟能詳的道教傳說故事；〈貴妃出浴〉則挑戰傳統，用黑白線條，刻劃自信裸露的楊貴妃，型塑不同於長恨歌裡「侍兒扶起嬌無力」的嬌弱形象，都可以看出丁衍鏞反思傳統，並注入現代性元素的創新精神。
傳統不是負擔，而是提煉文化精神的原石。
晚年重拾水墨，縱使被譏諷走回頭路，丁衍鏞仍執意不悔。在他的作品中，除了追求現代藝術的造型，更多了寫意神似的筆墨韻味，以及自身顛沛流離的生命故事。每筆線條都注入他的靈魂，為現代中國寫下獨特的藝術篇章。
本次展覽是由亞洲大學現代美術館策劃，儘管受疫情影響，暫時不開放入館，也會在 ARTOGO 以線上展覽的形式展出，邀請大家一同欣賞，串聯古今中西的《勁筆野色 ── 丁衍鏞回顧展》。
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