越過大路拐入一旁看似未開發的山林小徑，沒幾步路，一棟純白建築出現面前，順着門牌我們終於抵達本次採訪的目的地：考工記工作室。推門內進，眼前露出靦腆笑容的大男孩，正是當代藝術家范承宗！
切入古物的話題，范承宗話匣大開，一口氣把五六年前的事蹟翻出來從頭說起。那時在博物館內端看展示的古老器物，心中有感究竟它們的來歷與用途為何？基於這番好奇，他為了讀懂歷史便登門拜訪幾位老師傅，進而目睹古物的製作程序，看似簡易的操作，其實背後蘊含滿滿的智慧堆疊。
緊接著一個轉身，他向我們介紹後排陳列整齊的藝術品，大小有別的各式器具，默默記載這些年來有形無形的成果，小巧的工作環境將百貨應百客的寫照落在其中。
拖著老靈魂的熱血青年，企圖翻轉古法！
范承宗開朗外表下卻有一身老靈魂，喜歡挖掘傳統器物窺看彼時時空的故事，不捨這些歲月荏苒的資產，有天會被世代淘汰、被世人遺忘，於是畢業設計學系的他，就此展開一連串技藝工法的延攬，那一刻也開啟他與竹藝的第一類接觸。
「台灣早期有許多物件是透過手工製成，以力度與誠意展現細膩美感。」范承宗由衷敬佩匠者們為完成滿意的作品，下意識燃起的那股耐心與毅力。而這樣的精神，如同保險業務員對待保單的執著；他將手裡的那份承諾許給對方以前，早在腦海裡先理了數十回，確認內容無誤才能親手交付，這就是職人魂。
訪談到了中段，范承宗一邊向我們提起近期的作品，同時引領我們將目光投以身旁的竹藝半成品，原來它們正處於層層編織的過程。竹藝的每道功夫程序，都是經由雙手的溫度，巧妙的將原料轉剛為柔，滋長成另一番優雅氣度。而此刻，我看著靜靜躺在那的未完品，完全能從細緻的交錯竹編的縫隙，體會到屬於台灣職人的不凡。
「將原料的細節展現在小型器物之上，那麼大型的藝術裝置呢，就是把細節放大、放大、再放大！」浮誇的手勢搭配語氣，范承宗毫不保留揮灑赤子之心。提及兩年前在日月潭伊達邵碼頭所展示的裝置藝術：《筌屋》，靈感源於「魚筌」是邵族捕魚時的器具，此計畫將當地民族與自然環環相扣，同時喚回即將失傳的技藝手法。
可以一生懸命，但別一意孤行！
「只要我持續的做，就有機會讓更多人認識傳統技藝，看見它們的好和價值，那麼就有機會讓古老的產品得以延續下去。」考工記工作室的創立，讓范承宗一路從個體變成群體，有了夥伴的撐腰命運開始水漲船高；找到合適的「最佳隊友」能為我們瞻前顧後，猶如未知路上盡責的保險業務員會為我們評估權益，避免貿然行事。
即便現實的殘酷總不輕易放過世人，但范承宗並未停歇腳步，他明白每項器物與其對應的古老技法，消縱的速度之快，身為後輩的我們只能持續邁開步伐，趕上川流不息的動盪變化，看準時機、把握機會，珍藏得來不宜的美好人事物。
自巧借老物活用其智慧的過程，范承宗有了不同體悟。過去人們使用未加工的原料進行製造，倘若東西壞了無法修復，也能理當順應自然還諸天地，他嘆息過往和當今待物的心態迥異，自動化製材的繁瑣度提升，光憑一支手機的來路我們已無從得知，如此複雜的生產時代，囤積了人們不需要的東西，而環境也無力消化。
「唯有堅持，方能完成心中的那份使命。」就像影像導演藉由影片宣揚理念、田野調查者依憑數據傳遞訊息、保險業務員履行承諾予以他人信賴；作為藝術創作者的范承宗，也希望以自己的方式延續「傳統工藝」的歷代文本。
後記
拍攝結束我們移駕到工作室的接待區，范承宗拉起百葉窗的簾，午後的陽光舒服的灑進屋內，卸下藝術家的擔子，他像是鄰家男孩那樣與我們大聊生活點滴，包含工作上遇到的種種趣事，「打滾藝術範疇確實辛苦，有時靈感像被魔鬼吃掉，有時滿腔熱血最後卻空歡喜一場，但還是要找點樂子為生活打氣。」他笑了一笑，擠出最後一句：苦中作樂也是一種啦！
Photo by：Sandra Chen
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