《青少年哪吒》觀後感－90年代青少年的煩惱

《青少年哪吒》

• 1992年第29屆金馬獎最佳電影配樂獎
• 1993年日本東京影展銅櫻花獎
• 1993年法國南特影展最佳處女作影片獎
• 1993年義大利都靈影展最佳影片獎
• 1994年新加坡影展評審團特別獎

意有所盡的咀嚼 此片為蔡明亮導演第一部之劇情長片，所以往後觀者難免拿《青》片來跟其後期作品比較。而反覆咀嚼的結果是，蔡導的敘事能力和象徵性的手法顯然已跳脫那種「你無法用一部電影就能了解我」的感覺，讓人越是想從蔡明亮的電影中理出頭緒，就越容易深陷思緒混亂的輪迴模式，同時也無法直觀的體會藝術創作的價值。更有趣的是，隨著蔡明亮的走紅，《青》片更是成為其少數容易理解的其中一部作品。 《青少年哪吒》一片描述聯考考生小康，街頭混混阿澤，和阿澤女友阿桂此般花樣年華的年輕人，對於早期社會的反動，間接批判出當年猶如八股的社會風氣，在反抗社會體制的同時，不免遭遇挫折，及難以擁抱家庭 、朋友、戀人的歸屬感。小康生在一個普通的家庭，爸爸(苗天)對於小康內隱示的關心，卻使小康始終沉浸在自己的世界中。在一次無意的行車糾紛中，小康認識了阿澤，因此對阿澤這種無拘無束的行為充滿好奇。在好奇心驅使下，他跟蹤阿澤，近乎模仿的意味，而阿澤的生活其實不過浮光掠影，猶如劇中那苟延在積水上的蟑螂般，最終還是抵擋不過現實的無情；阿澤白天騎著重機在外風光，晚上卻做著見不得光的事以維持生活，劇情隨著在彼此面臨挫折及困頓的情況下，蔡導只把電影鏡頭指向了台北灰暗的天空，極其無奈。

小康坐在阿澤隔壁打電玩

青春殘酷物語 《青少年哪吒》相較於《愛情萬歲》的人物描寫和劇情鋪陳更為著墨，好似類型電影的走向，把觀眾帶入基層社會挖掘，了解年輕力勝卻只走歧途的阿澤、放棄聯考的小康、還有對未來毫無目標的阿桂。當你以為劇情發展將否極泰來，古典浪漫性的結束時，浮出水面的是極其諷刺的虛無，近似大島渚的《青春殘酷物語》，然蔡明亮對他們的未來隻字未提，寫實到令人鬱鬱寡歡。

小康在西門町萬年大樓地下室，偷偷觀察阿澤一群人

以水借代 從後期的電影來看，蔡明亮相當喜歡用水當借喻：下雨的鏡頭——阿澤與阿桂在旅館做愛的畫面；屆時小康在騎樓底下近似起乩的瘋狂。房間逐漸的積水——阿澤逐步懷疑自己生存的意義，當面對死亡的威脅，也只能拋下以往以意氣高歌的手足，而這種無力感湧上心頭，就像沒來由的積水，將阿澤聳立於孤島般的床上。而雨停了、積水消去，阿澤和小康也好似午夜夢迴般，回到以往的生活。在《青少年哪吒》裡可以發現，蔡明亮把水這個象徵運用的恰如其分，間接、直接詮釋主角們的心情、情緒、還有處境；而特別的是，主角們並不會刻意去抵抗水帶來的影響，反而能順其自然的接受水的漣漪。這也許是蔡明亮對觀眾所要表達的：水——即是我們自己潛意識的投射。

 小康在《河流》一片扮演臨時演員