我們都知道，不同焦段的鏡頭不只是單純把畫面放大或者縮小，其不同的透視與景深效果，提供予我們不同的手法去以鏡頭說故事。來攝影師 Daniel Schaefer 的分享，加上筆者的個人意見，講述到不同說故事的手法，並相應運用到的短、中、長鏡頭。文中亦會介紹到擅用這些焦段的攝影師作參考，讀者亦不妨說說自己對鏡頭選擇的意見，一同交流攝影心得。
原文作文把鏡頭說故事的手法分為三種，分別是場景(Scene)、主體(Subject )以及細節(Detail )。不同手法，也會有相應的鏡頭焦段選擇。
場景(Scene) — 28mm或以下
拍攝一個場景以及內裡各個主體的交流，交代相片故事的發展，所以也需要到廣角的鏡頭。利用淺景深去突出主體是我們很熟識的方法。然而當使用到廣角鏡頭，由於景深過深，以至拍攝者更需要利用主體與環境的交流(動作、神情、環境信息) 去交代相片故事的發展。題外話，這是筆者頗喜歡的焦段，一來這需要對拍攝環境有更多的觀察力，滿有樂趣；二來在廣角鏡頭使用超焦距拍攝，賺取超深的景深，以至連對焦的動作都可以省略，非常方便。
擅用這個焦段的攝影師：
Mary Ellen Mark – 28mm
森山大道 – 21mm 至 28mm
Arnold Newman – 8×10 的等效焦段
主體 (Subject ) — 35-45mm
當主體與背景之間，你想要觀者的目光傾向注視在主體之上的話，這個焦段的鏡頭便非常適合，因為你可以保持主體佔有畫面一定大的比例，同時保持一定的拍攝距離。而且景深控制的彈性很大，收小光圈可作深景深的拍攝，開大光圈以後，也有一定的淺景深以輔助突出主體。另外，根據原文作者所說，這個焦段亦為較接近人類眼睛的視覺透視(等效 43.7mm)，所以其舒適的拍攝距離、彈性的景深處理與熟識的視覺透視，讓這個焦段成為許多攝影師的愛好之一。
擅用這個焦段的攝影師：
Peter Turnley – 35mm
William Eggleston – 35mm
Alec Soth – 8×10 的等效焦段
細節 (Detail ) — 50mm或以上
50mm 以上的長焦段，其淺景深、疏落的背景都會引導觀者的目光注視在主體之上。但相反，背景的信息被大幅弱化，以至在選材拍攝方面需化上更多功夫；拍攝距離通常較遠，亦不便攝影師與被攝主體的交流
擅用這個焦段的攝影師：
Jacob aue Sobol – 50mm
Steve McCurry – 85mm 至 135mm
Richard Avedon – 4×5 & 8×10 的等效焦段
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