打開電腦，桌面上滿滿的 psd 檔，打開 ps 畫圖是我每天的例行公事，用繪圖板畫圖畫錯了就 undo，想改顏色就調一調色彩平衡、複製貼上更是我的好幫手，我覺得電繪真是高科技、造福大眾的發明，但這樣的我也曾經對電繪一竅不通，將繪圖板束之高閣，是個只用水彩和色鉛筆畫畫的人。
初嘗電繪的挫折，轉而返回手繪懷抱
大學上動畫系後，我才第一次接觸電繪，但別人用起來如魚得水的繪圖板，卻讓我本來就不佳的繪畫能力再倒退 10 倍，平滑的繪圖板沒有鉛筆和紙張摩擦的觸感，畫下去的線條不但沒有輕重，反而是一條死直的黑線。我也不懂得挑選筆刷或是貼材質豐富畫面，所有的顏色都像是用油漆桶填滿一樣呆板。
網路自學水彩手繪，一點一滴重拾自信
多次碰壁後，我變得沒有自信，又回到手繪開始練習，筆記本和自動筆從不離身，每當我腦中浮現任何想法，就立刻畫在筆記本上。從單純練習線條和構圖，到後來我跑去美術社買了我人生第一盒水彩，看著網路上的影片一筆一畫練習，一開始我連水彩的特性都搞不懂，各種顏料和水份暈染在一起，自己畫完都覺得慘不忍睹，怕糟蹋專業的畫紙。練了半年，才買了專業的水彩畫本，漸漸地我習慣了水彩在畫紙上暈染開的溫潤質感、愛上色鉛筆的樸實筆觸，憑著這些手繪作品，我接到人生第一個畫圖的工作，是我一路摸索繪畫以來從沒有過的肯定。
設計網站主視覺，發揮所長
我進入溫度日記實習，替公司的網站做主視覺，我一早就明白自己想走的不是日系或美漫的畫風，也非常幸運第一次工作就遇到能讓我發展個人風格的公司，我想經營溫暖又繪本感的風格，而創辦人或許在我的畫看到了那樣的潛力，希望替溫度日記營造那樣的氛圍，給了我很大的發揮空間。我以日常生活作為靈感，紀錄那些被忙碌淹沒的微小時刻，期許在城市的喧囂中，每個人內心的漣漪不再被匆匆帶過，都能在溫度日記中娓娓道來。
手繪所受到的侷限和困難，無法廣泛應用
手繪的確因為筆觸或質感的呈現具有某種優勢，不論是展覽或供人觀賞都很容易受人青睞，我本身也很喜歡讓水彩渲染這種直覺又自然的作畫方式，但手繪還是有令人感到麻煩的時候：每當要廣泛地應用手繪的插圖，比如網站設計、插畫出版，就不得不經過數位化，但原稿的質感往往在掃描後大打折扣。
除此之外，還會有變暗、色偏、解析度的問題，即使經過軟體再三調整，也不一定重現原始的樣貌，因此我和許多插畫家一樣為了工作或課業，都在尋尋覓覓合適的掃描器，我逐漸在糾結掃描器的問題上感到被制約，然而其實心裡早就明白，許多優秀的插畫家使用電繪也能營造手繪風格的事實，我將電繪拒於門外是因為害怕再次失敗，但現在遇到的一切困難讓我再次思考，或許是我太習慣舒適圈，不應該這麼早就止步於手繪，我應該正視自己的不足並再挑戰一次。
心態的改變，關於台灣的速成教育
而這幾年自學畫畫下來，我發現自己內心大部分的挫折來自於「速成」的心態：高中的學習經驗讓我覺得，付出後馬上看到結果是理所當然的，我習慣了今天讀書，明天就看的到成績的那個套路，卻忘了「台上 10 分鐘，台下 10 年功」的道理，如果畫畫是我渴望發光的舞台，那麼我又投注了多少時間在這上面呢？
正讓我明白這個道理的，是我大學在舞團打工的那兩年有。有一次一個芭蕾舞者從歐洲休假回台，她告訴我們，從小學舞，她並不是天分和條件最好的那一個，但許多家長和學生並不注重學舞的過程，往往只是短時間替孩子加課，就期待顯著的進步，即使老師循循善誘，告訴家長孩子需要時間，但對方往往難以接受，就急著替孩子另闢出路，甚至許多條件和天分都比她好的孩子都放棄了，而她卻始終專注於跳芭蕾的夢想，一路堅持下來就成了最後在舞台上發光發熱的那一個。
我發現一路以來沒有多少人對我們傳遞這樣的觀念，有時候好像是我們失去耐性，但其實是我們打從一開始就沒有「必須要耐心」的觀念。有些時候，家長甚至和老師聯合起來，用高壓的教育方式，以為下猛藥就看得見成果，卻讓孩子失去學習的意願，甚至再也不願意碰，很多時候我們都被眼前的瓶頸困住了，覺得眼下看不見成效，就看不見未來，卻忘了鑽研一項技藝本來就是需要細水長流的投注。
每一個筆畫都是一個選擇和表達自我的方式
再度拿起電繪筆，我依然戰戰兢兢、不敢好高鶩遠，逐漸上手後，我發現一開始使用電繪的挫折不只是因為不習慣，而是不清楚自己的畫應該要長甚麼樣子，而先前手繪的經驗已經讓我了解自己的風格。所以這次電繪就像其他媒材一樣，是另一項幫助我表達自己的工作，一個看似普通卻必經的過程。
曾經我以為，那些信手拈來又極具風格的作品，源於人人口中可遇不可求的才華，而始終以為自己的跌跌撞撞來自天賦的缺乏，並執著於所謂的「風格」，直到真正投入時間在繪畫上的鑽研，我才了解，這不只是畫圖而已而是學習建構自己，在反覆練習的過程中學會留下學會拋棄，去蕪存菁後自己樣貌才會逐漸顯露，現在的我已經不再覺得掌握任何風格就是繪畫的終點或勝利，而是畫畫本身就是一個不斷追尋和探索的過程，在那看似平凡卻未知的路上，也許我們都能發掘那些自己都不曾見過的面貌。
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