今敏老師 Kon Satoshi

「 我認為藝術的價值,並不盡然全部存在於作品中,而是透過作品被閱讀、觀看等鑑賞的過程才開始。而所謂的感動也是在作品與作者/觀眾之間產生,這才是作品真正的價值。雖然我也將很多企圖與目標灌注在電影製作的過程中,但是比起把這些東西傳達給觀眾,我更在意如何藉著這些東西來激發觀眾心中的記憶、想像力與價值觀。 」

今敏 Kon Satoshi

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[ 特別感謝 ] 文中訪談內容為今敏駕鶴前最後一篇訪談,訪談記者表示今敏回答了整整九頁的 A4。感謝 企劃採訪、整理撰稿:劉佳旻 翻譯:施穎弘、卓于綉 ( 採訪內文刊登於 dpi 雜誌 134 期 p 22 – 29 )    ( 訪談全文請點此 )

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「 我並不是要說比起意識,無意識更為重要 ; 真正重要的是平衡。意識 / 無意識、客觀 / 主觀、現實 / 夢、陰 / 陽、全部 / 部分、太陽 / 月亮、男 / 女,像這樣成對的東西,兩者的平衡與調和是很重要的。不管偏重哪一邊,都會有兩個一同毀滅殆盡的危險。在我所導演的動畫中,每一部都在描寫這種成對平衡崩壞的狀態,以及這樣的狀態如何回復到調和的過程。< 盜夢偵探 > 和電視系列 < 妄想代理人 > 都明顯是這類例子。而 < Perfect Blue > 與 < 千年女優 > 也是可以從相同視角看見共同點。不過這兩部作品是更強調個人主觀的電影。如果進一步歸納這些電影的主題,也許是說明,對個人而言所謂的真實,並不只有和他人共有的現實,也包含了灌注夢和幻想的那些、我們在個別真實的時間內生存的事。 」

今敏 Kon Satoshi

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今敏( Kon Satoshi )1963 年出生,2010 年逝去。繼 1997 年 動畫導演初作「 藍色恐懼 」( Perfect Blue )後,「 千年女優 」( Millennium Actress )、「 東京教父 」( Tokyo Godfathers )、「 妄想代理人 」( Paranoia Agent )、「 盜夢偵探 」( Paprika )等皆為突破嶄新的珍彩之作。 今敏 絕對位列大師之一。 其 愛人,貼近人,肯定人,擁抱人、相信人,作品皆透過 心理與現實 的交叉表述 表達他看見的人世黑暗、溫暖、光明,以及人必定能迎頭破暗、手握堅強的肯定。  因此,筆者更喜喊他  「 老師 」  。

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< 藍色恐懼 >

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< Millennium Actress >

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< 東京教父 >

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< 盜夢偵探 >

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「 我喜歡不同手法所產生的效果、表現極微妙的差異。這與世界或者文化一樣,一 旦被一個主義或者價值所覆蓋,就會變成令人窒息的世界了。像是「 禁煙主義 」啦、「 健康至上主義 」或者「 經濟至上主義 」等這種東西,我是相當討厭。因此我製作的畫面裡,賽璐璐片原畫也好,背景也好,2D也好,3D電腦動畫也好,並沒有特別劃分,而是以協調這些素材使之和諧共存為目標。也因如此,要如何穩定、自然地調和這些,通常也是技術上最困難 的部分。 」
今敏 Kon Satoshi

縱使英年早逝,今敏是幸運的。少年時期想成為原畫師的他,受西方電影、菲利普·狄克 科幻小說、黑澤明導演影響甚深。不僅為少時崇拜的 大友克洋 老師的「 AKIRA 阿基拉 」 做漫畫助手, 日後更一同製作經典動畫 「 老人Z 」  ;  與同為當代大師的 押井守 合作 動畫「 機動警察Patlabor 2 the Movie 」 、 漫畫 「 六翼天使2億6661萬3336之翼 」( Seraphim 266613336WINGS )  ;  亦與崇拜的音樂家 平澤進 於 「 千年女優 」 結緣後即持續合作  ;  也以大學開始熱愛的小說家 筒井康隆 作品改編的 「 盜夢偵探 」 入圍第 80 屆奧斯卡金像獎。 今敏 興趣多樣,身份多重的 今敏,從思想到作品,無不多姿匯流。

 

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今敏為大友克洋真人電影 < 國際恐怖公寓 > 撰寫劇情

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今敏 為 大友克洋 < 阿基拉 AKIRA > 漫畫助手

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< 六翼天使2億6661萬3336之翼 >

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「 現代社會為了順利運作,必須區別所謂 現實與夢 / 幻想。現實的東西是和他人共有的部分,夢和幻想是個人內在的部分。若不清楚區別的話就會成為混亂的源頭。不過,以個人角度來看,所謂的現實與夢 / 幻想,應該有著差不多的重量。有時甚至比起現實而言,主觀的想法還佔有更多比重。我到目前為止製作過的、以「 夢與現實混合 」題材為主的電影中,比起「 世界中的個人 」的看法,更為在意、聚焦在「從個人看到世界 」這樣的觀點,也就是主觀的觀點。所謂主觀 / 客觀,其實用 意識 / 無意識來代換也可以。現代社會正是過分偏重了意識,而無意識被過度壓抑,使得精神病患增加,甚至也可以說這正是日本成為自殺大國的原因之一。 」

今敏 Kon Satoshi

今敏北海道札幌出生,武藏野美術大學造形研究科視覺傳達設計系畢業後,1990 年 由講談社出版第一本漫畫單行本 < 海歸線 >。由此已可見今敏作品的特色: 『 寫實的畫風、貼近現實而加入虛幻,由虛幻映射現實,透露關心 人、自然、社會、國家、世界的胸懷。其或詭譎或溫馨的新穎運鏡及劇情,具娛樂效果的同時,以現實元素使人置身其中,以虛幻使人客觀思考。在人與世,人與人,人與自身間映射牽連,不帶強迫地使人反省自身與世界現象。最可貴的是不停留在反省,而是藉由詩意且美麗的故事、意象、視覺,更進一步提出可行的解決思維與光明希望所在。 』

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今敏其他作品

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「 《夢想機械》是以機器人進行冒險之旅為內容。舞台是在遙遠的未來,地球上人類、動物、植物都已不在,人間只 漫佈著廣大的廢墟。少數殘存的機器人分享、搶奪著貧乏的電力。主人翁們在那樣的世界裡,遇見伙伴、遭遇敵人,同時 找尋屬於機器人的理想國。我有點驚訝這部動畫與皮克斯所製作的「WALL.E」 ( 瓦力 ) 設定相似 ( 當然,企畫《 夢想機械 》時,我還不知道這部電影 ),但是幸好內容設定完全不同,在《 夢想機械 》裡登場的只有機器人,人類完全沒有出現。主人翁是少年機器人,因為和女機器人偶遇而開始旅程。在旅途中遇見很多其他機器人,內心和外表也都逐漸成長。 因為是相當正統的少年的成長冒險故事,若是這樣的故事以普通人類角色來製作的話,或許不太令人耳目一新,但是故事發生在全部都是機器人的國度,這點我覺得可以帶來新鮮感。雖然是外表看起來像玩具一樣的可愛機器人們,但是請期待這艱辛 ( hard ) 的旅程。 」

今敏 Kon Satoshi

除了前述鉅作,今敏與大友克洋亦合作 < MEMORIES > 三部曲,擔任總監外並負責第一部曲 < 她的回憶 > ;  2007 年參與日本放送協會提出的< Ani*Kuri15 > 製作計畫, 參與人士包括押井守、新海誠 等著名日本導演,藉這個機會 今敏發表一分鐘動畫作品 < 早安 >。關心人的他,也是協助 日本動畫從業人員協會 成立的重要助力。

 

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< 她的回憶 >

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< 早安 >

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而最令人感到遺憾的,便是 2009 年開始製作的 < 夢想機械 >( Dream Machine )。 今敏 第一部受眾為孩童的作品,同時也是他第一部沒有人類的作品,會是怎麼樣的風景?已經沒有人知道。MADHOUSE的創始人丸山正雄與老師從「 藍色恐懼 」開始就是絕佳拍檔。丸山先生表示在 今敏 離世後,他依然會繼續「 夢想機械 」的製作,縱使資金不足,他會嘗試在五年內完成作品。目前的代理導演為 板津匡覽 先生。

 

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最後,感謝一路閱讀這篇落落長文章的讀者,謝謝你們。 我要懷著對世上所有美好事物的謝意,放下我的筆了。 我就先走一步了。

今 敏 遺書

「 夢想機械 」( Dream Machine ):「 背景為沒有人類的世界,講述關於電子機械 リリコ 及她所製成的 ロビン 的感人故事,以生命能創造出夢想跟目標為主要概念。 」 生命能創造出夢想跟目標,這是老師要傳達給我們的。

老師連遺書都充滿著喜樂與感謝。

丸山先生:「如此了不起的導演就這麼去世了…… 」

這或許貼切地道出了人們的心聲。

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『 今敏老師  Kon Satoshi 』

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收錄今敏從學生時代 < 虜 > 到之後的漫畫短篇

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今敏 總是親自畫詳盡的分鏡

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< Millennium Actress >

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今敏大師最後的訪談:企劃採訪、整理撰稿:劉佳旻 翻譯:施穎弘、卓于綉 ( 採訪內文刊登於 dpi 雜誌 134 期 p 22 – 29 ) 

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