文│高子衿 圖│蔚龍藝術
在日本作家村上春樹（Haruki Murakami）的《人造衛星情人》一書中，對於北歐有如此的描述，北歐國度是一個夏季沒有黑夜，冬日沒有白天，連上帝都要為之垂淚的地方。
瑞典是地跨北極圈的高緯度國家，有 15% 的國土在北極圈內，最長三週沒有陽光，但卻是全球創新指數（Global Innovation Index, 簡稱GII）中的第三名創新國，僅次於瑞士與英國。面對嚴酷的自然地理生存環境，他們沒有選擇怨天尤人，或是抱怨政府沒有提供更多的資源補助，這個面積是台灣的 12.4 倍、人口卻不到台灣一半的國家，根據對於自己環境特性與限制的瞭解，以創新精神找出適合當地的新對策，從家具、衣服到手機，許多享譽國際的品牌都在這裡誕生。
今日的台灣面臨了外銷疲弱、經濟沉悶的危機，由於產業集中於電子領域、太過依賴中國廉價的代工能力，失去提升技術和研發的動力，多是低毛利率的產業，因而負回饋循環至人民的低薪與工時過長現況，在這景氣低迷的時機點，或許正是我們正視與思考如何重新點燃經濟引擎的因應，而設計產業做為瑞典經濟第三支柱的重要地位，成為國家經濟上重要的戰略工具，並為其他產業注入創新力量與競爭能力，設計在瑞典所扮演的角色，以及對於社會發展又帶來什麼幫助？這些都是值得我們借鏡的方向。
瑞典設計的起源
1888 年，瑞典畫家拉森夫婦（Carl and Karin Larsson）搬進位於達拉納省（Dalarna）的小鎮，儘管不甚富裕，熱愛藝術的兩人卻用心裝點，曾留學巴黎的兩人，受到當時巴黎瀰漫著異國風格的影響，以明亮色彩、瑞典傳統民間紋飾、日本藝術的自然元素，混搭於室內空間，為瑞典人們帶來嶄新的生活想像。Karin 親手設計的餐椅、Carl 的吊燈設計，以及使用大片玻璃窗讓足夠的自然光源進入，這些溫馨的家庭空間都是 Carl 水彩創作中最常出現的題材，隨著他的作品大受歡迎，也成為引領 20 世紀的瑞典家居設計典範。
設計是設計者對社會的承諾
全球歷史最悠久的設計機構，「瑞典工藝設計協會」（Svensk Form）成立於 1845 年，1917 年所舉辦的「家居大展」（Home Exhibition），有鑒於第一次世界大戰讓歐洲經濟低迷，以及隨之而來的居住與糧食短缺問題，故而發起設計競賽，以減低一般家庭的經濟負擔、「服務勞動者」為主題，不再把上層階級當成唯一服務的對象，家居用品開始強調功能性，同時兼具平價又精美的要素。其中，瑞典工藝設計協會執行長 Ewa Kumlin 便對此補充說明，例如當時中下階層人民常因衛生環境不佳而生病，便有設計師發明新型態的肥皂，便於他們使用，協助改善公衛條件，「我們並不去仿效法國布爾喬亞式風格（Bourgeoisie Style），而是發掘與尋找瑞典原本就存在的優良傳統，用我們自己的方式來改善環境。」
1944 年，瑞典的女性團體組成「家居研究組織」，對家庭中的各項使用環境進行數據調查，並透過測量與分析進而提升家務工作的效率，促成冰箱、流理台、壁櫥等統一規格設計，以及質量俱佳的量產商品。這些對於居住環境的研究也顯示出當時民眾居住空間不足的問題，因而影響國家對於新住房政策的改善，例如制定住屋成本與國民所得之間的合理關係、以公共住宅來降低房租成本、補貼購屋的貸款等，可謂言是藉由設計推動了社會福利政策的進步。
受到上述 1940 至 50 年代的優化設計運動影響，瑞典設計愈趨重視社會上各種不同的使用者需求，並對主張大量生產、強調過度消費的美式資本主義產生質疑，例如 1968 年瑞典工藝美術與設計大學的學生，成立了第一個為身障人士需求進行設計的團體，開發能被所有的人使用的通用設計，以「人人都能自主行動」做為設計者的社會承諾；同時期政府亦設立瑞典殘障研究院，受到許多設計師響應，投入與老人、身心障礙者與兒童安全相關的設計領域，關懷弱勢族群，並矢志改善人民的生活品質。
更美好的生活
在《極地之光：瑞典．設計經濟學》一書中，作者馬克斯提到，瑞典在兩次世界大戰中的中立，避開戰爭、保護了國內工業與人力資源，其打下的工業基礎剛好滿足二戰後復原時期歐洲的需求，致使其經濟快速起飛成長，在 1950、60 年代達到經濟的繁榮頂峰，累積了國家發展所需的初期資本；而現代瑞典建立的主要推手則是長久執政的社會民主黨，他們於 1920 年代首度執政，主張社會與經濟的民主化，藉由一套完善的賦稅制度，由國家進行第二次財富的分配，讓每一位瑞典人都能脫離窮困，享有國家提供的基本經濟保障，提供介於資本主義與社會主義的第三條道路。在這樣富裕、自由、無階級的國家整體氛圍下，為大眾工作、為大眾設計的想法深入每一個瑞典人心中，也影響了瑞典設計的語言與風格。
一直以來，「設計」在台灣社會的普遍認知當中，意味著必須付出額外、昂貴的價錢才能取得，又或是其產生的目的在於彰顯身份地位財富、為富裕階級服務，然而，瑞典的範例卻為我們帶來全然反向的可能想像，其根基於民主的設計概念，讓設計進入社會上每一個人、每一天、每一件事中，都能在負擔得起的經濟情況下，使用精心設計的產品，擺脫那些僅出現在特殊場合與節日的限定性，或是粗糙與模仿富裕階級流行風格的山寨版本，同時，對於商品生產者而言，也可以藉由擴展消費族群、擴大客層，進而獲得商業利益，這是一舉多得的思維與作法。設計在瑞典，除了提供美好的生活，也成為推動政治與社會良善平等理念的重要動力，當我們看見其文創產業的迷人成功外貌時，其充滿人性核心的發展理念與深度，更值得我們借鑒與反思。
瑞典畫家拉森夫婦（Carl and Karin Larsson）精心打造的居家空間。
2009 年瑞典工藝設計協會遷至現址，擁有自己的設計圖書館，保存瑞典設計 170 年來的發展文獻紀錄。
可以在此次「瑞典設計展」中看到的《需求與慾望的 100 天》，是一件批判性的設計計畫，挑戰生活與家居物質文化兩者間的拉鋸關係。
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