加拿大導演札維耶・多藍（Xavier Dolan）的第四部作品《湯姆在農莊》（Tom à la ferme，2013）看似詭譎變態，充斥非於常人的驚悚心理，但實質上他操弄的都是你我內心幽微處隱隱擺盪與抵距的矛盾，只是透過戲劇加以扭曲化地投射。
在電影當中，每個人幾乎都上演著自我抗辯與衝撞的內心交戰，徘徊在兩極的矛盾灰暗間，找尋、撲空、退縮、迎望。簡單來說，人性的矛盾無法單憑理智就得以爬梳，摻雜的是時空、是歷往是今昔、是愛恨惡懼、是潛意識是深層欲望也是夢境、是一舉一動、更是你我他。矛盾始終會是生命中各種命題之永存，難解。
湯姆（Tom，Xavier Dolan 飾）死去的男友阿吉（吉翁）與他的哥哥法蘭斯（Francis，Pierre-Yves Cardinal 飾），都在該扮演家庭人倫下的好兒子與面對真實的自己間猶疑，只是前者選擇出走，拋卻一切破繭而飛；後者選擇留下，甘願作繭自縛。法蘭斯的矛盾，更因為他的選擇，導致在愛／恨母親間瘋狂激盪，既病態地想要保護母親不被兒子是同性戀的真相打擊，創造虛浮的美麗幻想，又無法克制產生希望她消失人世間，好得以自由翱翔的念頭。
或許也是法蘭斯這樣壓抑，導致他常常表現出暴力變態的言行舉止，也造就全片戲劇化甚至本該荒謬卻合理的種種橋段——他對湯姆「肢體虐待」與「情感愛撫」的反差、反覆。法蘭斯對湯姆既有敵意又被吸引，既恨又愛。敵意來自湯姆對阿吉性向這個白色謊言泡沫戳破具有極大的威脅，恨來自他未能像湯姆像阿吉一樣做個遠離保守農村的自由戀愛者，然而他卻又對湯姆被征服的乖順有了溺戀，對他有了模糊的情慾，或是只是單純想控制、想征服這個跟他一樣活生生的男同性戀。總之，湯姆是他在這個困住他的豬籠草裡，久久才捕捉到的一尾小蟲，得以作伴甚至嬉鬧，他不願放走他，卻也做不到呵護安撫。
法蘭斯與阿吉的母親阿佳（Agathe，Lise Roy 飾），同樣也顯露了抵距的矛盾。一方面，她想要釐清兒子為什麼從不回家、為什麼會過世；一方面，她又不肯面對真相，始終逡巡在邊緣，害怕一碰觸核心就會崩解。十之八九她早就心裡有數兒子的性向，但總故意欺騙自己、說服自己再度落入法蘭斯的謊言泡沫，然後又矛盾且小心翼翼地欲誘使他人來戳破，不肯自己下手。便是這樣積累下來的避而不談，當她目睹法蘭斯跟湯姆齊舞，甚至聽到法蘭斯的長篇大論，依舊選擇以若無其事來假裝一切完好如初。然而，事實中將攤在眼前，當電影步入尾聲，我們也看到了幻象與催眠搖搖欲墜終至崩垮的折磨。
主角湯姆的矛盾，則更隱晦、更幽微，甚至更扭曲。起初，是他希望讓自己與阿吉的關係能夠在阿吉家人面前明白交代，但隨後又顧及維繫一個家庭和諧或是母子情誼，甚至是想保護自己愛人的家人，因而前前後後擺盪了好幾次。再來，他掙扎於慾望與理性，除了完美肉體的吸引，更有身心被虐的享受，猶如斯德哥摩爾症候群，又猶如SM，抵拒生理疼痛與死亡威脅。或許，矛盾更存在於對舊愛的真實情感，與對眼前不知是愛、是渴望、是畏懼、是同情、是寂寞的留戀。湯姆願意留在法蘭斯身邊究竟是同情還是性慾？而他的揚長而去又是因為生物生存的本能，還是害怕悖離人性幽微間的道德倫理？
矛盾，永遠是人性面對命題的疑難，但也因為矛盾之複雜糾結，證明我們富有的是情感、是思想。多重多角多向而非單面或僅止二元，這就是人吧？
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