我很常在影評中提到：沒有一部電影的框架是一樣的，就算完全按照一樣故事來拍只要想呈現的概念不同，那就會看到完全不一樣的電影。至於是好是壞，便取決於是否符合那部作品該有的框架。會這麼說不外乎是「心靈勇者」與「超級選秀日」的模式很像，都是精采擺在最後。
這兩部電影都有著同樣地頻率，故事的一開始，慢慢地敘述，或是給觀眾一個很令人困惑的情境。隨著劇情慢慢地演進，才慢慢明瞭整個電影的架構與故事地主軸。
如同前面所說，電影在像也不可能一樣。然而，兩著中最大的差異為：「超級選秀日」的劇情張力前後相差大，而「心靈勇者」以模糊中帶著清晰，複雜中帶著簡單。從劇本上來看兩者都是選擇把最精彩的地方擺在電影的尾端，卻有著截然不同的戲劇傳達。
「超級選秀日」從開始就伴隨著輕柔的步調來明瞭地帶出多個故事線，而且以近乎同樣地速度去編寫每一個橋段，編劇把速度保持得很好，好讓在最後的三十分鐘可以將前面所有的矛盾一一解開，也因速度拿捏得宜，使「超級選秀日」多了一項特色。
另一方面的「心靈勇者」，帶著一種看似一般卻不容易的編寫手法來詮釋每一個環節，放寬地說，「心靈勇者」只是設計了很多個矛盾再把矛盾打破。然而其中的矛盾卻被編劇附上模糊、複雜、清晰、簡單。可能是一個很簡單地矛盾卻被以很複雜的方式解除，或者，一個很模糊地情境又以相當清晰地劇情敘述。
而且，我們永遠猜不到編劇會以哪一個方式來打開一個矛盾，又以什麼方式來打破這個矛盾，使觀眾捉模不定。看似簡單的方式卻以困難的放式來包裝，使「心靈勇者」的內涵更加提升。
然而非常可惜的是，這部電影的分鏡非常中規中矩，沒有很突出的分鏡，應該可以說每一個分鏡都依賴著劇本，看不到太多導演本身對於分鏡的概念。但是將故事的張力與細節都有拍出本身的意義，這些都是編劇的概念。如果能能夠在分鏡加入導演想呈現的概念，那這部電影會更加全面。
不過，最讓我感到震驚的非真田廣之莫屬。主演地柯林‧佛斯，在這部電影中精采程度排在第二，真田廣之超越了主角一定的程度。因為他真的用一個分震懾所有觀眾，簡單地動作卻殺進所有觀眾的感觀。
當兩位事隔許久後的相見，真田廣之從很茫然看著柯林‧佛斯，慢慢地走向桌椅，緩緩拉開、慢慢坐下，那雙眼睛沒有離開他的身影，從那一串的演譯中，將茫然、驚訝、恐懼、自責連成一條非常流暢地線條，而且那是一條近乎完美沒有任何掩瑕，非常圓滑，強硬又很輕柔的曲線，這一幕真正打開「心靈勇者」的精采。
雖然分鏡相當一般，不過劇本卻很玩味，然而最重要的是：真田廣之的演技成功地再度在國際電影中勝過西方演員，對於一向式微華人演員，使我們華人電影工作者再度受到西方電影工作者的關注。
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