Oct.20.2013

非速食影像?底片風格影像的觀看方式

 

「攝影師的觀看方式,反映在他對題材的選擇上。畫家的觀看方式,則可根據他在畫布或畫紙上留下的痕跡重新建構。不過,雖然每個影像都具現了一種觀看方式,但是我們對影像的感知與欣賞,同樣也取決於我們自己的觀看方式。」──約翰‧伯格等《觀看的方式》

 

在上週的文章中,我們談及了數位攝影與底片攝影之不同。簡而概括,數位攝影被認為是速食的,而底片攝影被認為是溫情的。為什麼會造成這樣關鍵性的差別?當然,這就跟「全片幅」這個名詞一樣,在數位攝影誕生前是不存在的議題。所以在討論前便已經預設,在數位攝影發明並流行後,傳統底片攝影不管在精神還是在定位上,都已經產生了改變。

然而在本質上,不可諱言,底片攝影終究只是攝影的早期形式而已,甚至在嚴肅的創作與商業應用上,仍然有數位難以輕易撼動的品質。

也就是說,底片攝影在現在的攝影領域中,他到底站在什麼樣的位子呢?顯然不是主流的職業市場,撇開另立叢林的藝術攝影不談,在分秒必爭的職業市場中,數位攝影的即時與方便性佔了太大的優勢。所以我們今天只談大眾與休閒市場中的數位攝影與底片攝影。而值得注意的是,在這塊市場中,所謂過時的、早期的攝影形式的底片攝影,卻要價不斐。

 

 

如果說數位攝影滿足了我們大部分的需求,方便、味美,儘管我們不了解箇中道理甚至我們為什麼吃他。但在數位時代回去追求底片攝影,並不像一個人放棄速食而選擇自己開伙那麼簡單。

底片攝影在數位浪潮底下,至少有一個,甚至可以說是最大的轉變。那就是攝影行為的再商品化。數位攝影的發展侵蝕了底片攝影的市場基礎,攝影作為一項實用的生活工具,數位相機替家庭與個人帶來的方便性遠超過底片相機。而傳統底片市場在實用性大打折扣的情況下,被迫重新定位,重塑了底片攝影整體的價值觀。

實用性被正式放棄,取而代之的是一種潮流式的特殊攝影風格。而這種風格也不能過分簡約成所謂的「LOMO」攝影風格。我認為,這種情況呈現了一種懷舊卻無法真正放棄便利生活的現代人態度。

我們會嚮往鄉間的純樸生活與美景,卻離不開都市的便利商店式生活。

這種態度的具體實踐,就是在數位的機身上,置入了底片風格的色調濾鏡,透過一種劣化的方式模擬底片攝影傳遞的風格與感覺。更遑論為了更真實的體會這種「瑕疵風格」(已不能說是底片風格了),而花費大筆金費投入購買玩具底片相機的行為。

 

在很多的情況下,為什麼套用底片風格設定的「數位照片」顯得更佳?更有氣氛與感覺?顯然這張照片並沒有變得更好,在事前的曝光數據與構圖上已經底定大半評價。那為什麼我們經常仍陷入要替照片偽裝成底片風格影像的陷阱呢?

我認為,是因為底片攝影本身,除了實用性的剝離,其本質上已經脫離攝影的工具結構,也就是我在上週曾提到的「不屬於攝影的攝影」。底片攝影與數位攝影作為實用工具的斷裂,連帶的,使用底片攝影與產製底片風格影像,在手段與媒介上與數位攝影截然二分,也影響了觀者的觀看方式。

在面對一張數位相片與一張(不管是不是後製出來的)底片風格相片,我們在前提上是用不同態度去觀賞的。在這樣的情況下,底片風格的色調、光影的呈現方法、不同於我們習慣的紋理與光澤,陌生化了我們慣常的經驗視覺,從而迷幻了我們的眼睛。

在檢視一張底片風格影像時,我們一看見不同凡響──陌生的氣氛與質感,我們就放棄思考構圖與影像的鋪陳,流連忘返於一種難以壓抑的懷念與追思之情中。然而,垃圾食物儘管拆開來擺盤,終究不能改變其被稱為垃圾食物的原因。

我們應該做的,是在檢視任何一張照片時,嘗試著將自己抽離那迷濛夢幻的色調之中,冷靜的欣賞,而不是輕易的被影像中陌生的感覺勾引。

 

Morpheus Photomagine
關於攝影的邏輯以及影像與文字兩者間敘事的思辨。

 

不可轉載
墨比陳
FLiPER MAG 專欄作者 基礎技術性的攝影是非常容易的,幾乎已經普及普見於台灣。但關於攝影的教育、攝影的欣賞以至於針對攝影的論述、攝影的書寫卻是台灣非常缺乏的一塊領域。相對於古典的藝術品、畫展或當代的公共藝術、多媒體藝術,關於攝影藝術作品與新聞紀實的攝影作品的展覽卻乏人問津,或者令觀者卻步。我想要呈現並進行書寫的便是關於攝影的邏輯以及影像與文字兩者之間敘事的思辨。攝影,作為人使用特定的工具進行對世界刻意的觀察。文字在這裡的出現,是在影像自身已經意義充備的前提下,對其的補充陳述。
FLiPER MAG 專欄作者 基礎技術性的攝影是非常容易的,幾乎已經普及普見於台灣。但關於攝影的教育、攝影的欣賞以至於針對攝影的論述、攝影的書寫卻是台灣非常缺乏的一塊領域。相對於古典的藝術品、畫展或當代的公共藝術、多媒體藝術,關於攝影藝術作品與新聞紀實的攝影作品的展覽卻乏人問津,或者令觀者卻步。我想要呈現並進行書寫的便是關於攝影的邏輯以及影像與文字兩者之間敘事的思辨。攝影,作為人使用特定的工具進行對世界刻意的觀察。文字在這裡的出現,是在影像自身已經意義充備的前提下,對其的補充陳述。

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