「成年人的生活裡沒有『容易』二個字。」──米高‧肯恩《氣象人》
在街拍時，最容易入手的無非是拍攝小孩。不管你使用的器材是什麼，從口袋的智慧型手機到掛在胸前的笨重單眼相機，當你鏡頭對準小孩時，總是讓人感到輕鬆與愉快。不同於拍攝成年人容易陷入的侵犯性情況（尤其近年來台灣益發重視隱私與個人資料的權益），在台灣，拍攝兒童尚屬於一件可以接受的事情。
這或許和「兒童」在一些方面並不被視為具有一個完整的「人格」有關。當我們在使用到兒童的符號時，我們並不是指涉某一個特定的人。由於兒童仍屬於一個未社會化的物件，因此也沾染更少人造的、人為的氣息，充滿生機與想像。
出現在照片上的兒童，至少帶給我們這些聯想與暗示：
◎純潔
◎希望／傳承
◎嘗試／不易放棄
◎熱情／興致昂然
◎純粹／沒有心機
◎潛力／想像力
Morpheus Photomagine
關於攝影的邏輯以及影像與文字兩者間敘事的思辨。
不可轉載
FLiPER MAG 專欄作者
基礎技術性的攝影是非常容易的，幾乎已經普及普見於台灣。但關於攝影的教育、攝影的欣賞以至於針對攝影的論述、攝影的書寫卻是台灣非常缺乏的一塊領域。相對於古典的藝術品、畫展或當代的公共藝術、多媒體藝術，關於攝影藝術作品與新聞紀實的攝影作品的展覽卻乏人問津，或者令觀者卻步。我想要呈現並進行書寫的便是關於攝影的邏輯以及影像與文字兩者之間敘事的思辨。攝影，作為人使用特定的工具進行對世界刻意的觀察。文字在這裡的出現，是在影像自身已經意義充備的前提下，對其的補充陳述。
FLiPER MAG 專欄作者
基礎技術性的攝影是非常容易的，幾乎已經普及普見於台灣。但關於攝影的教育、攝影的欣賞以至於針對攝影的論述、攝影的書寫卻是台灣非常缺乏的一塊領域。相對於古典的藝術品、畫展或當代的公共藝術、多媒體藝術，關於攝影藝術作品與新聞紀實的攝影作品的展覽卻乏人問津，或者令觀者卻步。我想要呈現並進行書寫的便是關於攝影的邏輯以及影像與文字兩者之間敘事的思辨。攝影，作為人使用特定的工具進行對世界刻意的觀察。文字在這裡的出現，是在影像自身已經意義充備的前提下，對其的補充陳述。
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