「團隊說所有參與排練的人都視同觀眾，所以過程中有可能受邀參與演出。」那天，出發前看到這個訊息，我直接背脊發涼，心想：「糟糕！」我以為我只要坐在旁邊，靜靜的思考、欣賞就好，徹底忘記《家庭浪漫》是個參與式劇場作品！
參與式劇場是一場觀眾與演員的羽毛球賽
導演洪唯堯曾在訪談中比喻，以往傳統的觀演關係，可能是演員與演員互相打羽毛球，但是參與式劇場則變成觀眾與演員之間對接。聽起來有趣、顛覆過往，更是打破劇場的「第四面牆」，但無論是對團隊，還是觀眾來說，都是一大挑戰。當「觀眾」成為演出的重要元素，甚至是變因時，雙方的即刻反應，都極其重要 ── 觀眾很怕，劇組也很怕吧？
整排在某個平日的晚間，我們搭著計程車前往永和的小巷弄。《家庭浪漫》團隊所在的排練場，就在一棟不起眼民宅的頂樓。樓梯直直向上爬，經過一戶一戶平常人家的大門，再推開一扇大門，到了！我興奮的說：「家裡樓上住一個劇團，感覺是個小說題材耶！」此時，晚餐時間剛過，外頭的桌子擺著還沒收拾的餐盒，煙沒完全熄，大家蓄勢待發。兩位導演穿著鮮豔的襪子、簡單穿著，向來參與整排的幾位觀眾們，解釋等會兒，大概會發生什麼事。
姊弟首次共同製作的劇場演出，加上導演身份的相處與磨合
導演洪千涵與洪唯堯，他們除了各自在劇場界佔領一地，他們更是姊弟。洪千涵所屬的「明日和合製作所」今年製作了 TIFA 臺灣國際藝術節有迴響熱烈的《半仙》；洪唯堯在的「進港浪製作」，近期與驚喜製造團隊共同發表了號稱臺灣版本《Sleep No More》的《微醺大飯店》。同在劇場界他們各自耀眼，但《家庭浪漫》是他們的首次合作。
除了是「導演與導演的合作」，更是名副其實的「姊弟合作」。兩人定了一個把「自己」放在非常非常前面的命題：家庭。透過佛洛伊德的理論「家庭浪漫」，去探索家庭該是什麼樣子、關係是什麼？再進一步套用日本近年新興的產業「出租情人」。為了讓家庭看起來沒有失能，我租一個什麼人來扮演，秀給別人看。擁有了基調，再加入兩人的特色 ── 沉浸／參與式劇場，建構出全新作品《家庭浪漫》。
觀眾共同參與可以成為劇中的眾多角色
一開始，參與的我們先填寫一張表格，說明自己的視覺年齡、星座、性別的基本資料，從這裡開始便是演出的一部分。透過資料自導自演的洪千涵、洪唯堯，將攜手媽媽劉慕琪，在舞臺上邀請他們所選擇的觀眾們成為他們的「出租家人/情人」，一起演幾場有趣、刺激的橋段 ── 所以，我成為洪唯堯的女朋友 10 分鐘。我不是「沉浸／參與式劇場」的粉絲，過往習慣好端端的坐在位子上，以既主觀又「想要」客觀的方式，觀察整個作品的進行。與演員互動、需要面對驚喜與未知，讓我沒有安全感，不太自在。
讓我誠實的告訴你：說不緊張、不害怕是假的，但好玩是絕對真心的。如此的體驗，要不是如此，誰能擁有？你說，有多少人可以和他們一家演戲呢！事後看見照片，更覺得一切珍貴。原來，這就是我以前不懂的 ── 參與式劇場的神奇魅力，又期待又怕受傷害，但放心，《家庭浪漫》不會這樣對待你；或說，姊姊洪千涵、弟弟洪唯堯和媽媽劉慕琪，會好好善待每個上臺的你，玩得開心又精彩。當你人在真正的劇場，有完整的舞台與燈光設計，你又可以實際的百分百參與，這是多麼難得的緣份與運氣呢？我都羨幕當天的觀眾了。
與觀眾一起協力共同創造彼此的真實人生
當然除了出租情人的互動橋段，《家庭浪漫》還有許多需要觀眾一起協力的設計，例如接近真實的家庭諮商，更可能是有些詼諧，不知道是真是假的影像，或是難能可貴的一通電話。在各種懷舊的日常風景中，在幽默的筆觸下暗藏飽滿情緒。這是第一次的整排，許多內容是首次呈現，有些表演段落，甚至是連導演自己都沒看過的。在這樣小小的、距離接近的排練場中，情緒張力凝結又放大，我按耐不住，泛淚了幾次，或許有點誇張但「淚推」是貨真價實。
臺灣作家謝凱特在散文作品《普通的戀愛》中的〈兒子賊〉裡，曾寫：「我們這些成了賊的孩子，悄悄偷走父母的一小塊，而父母也悄然允許遭竊，相知不語，曖昧不明。」他說每次回家，總會去廚房拿一點香料，媽媽也包給他什麼菜，甚至是偷偷的去拿一條牙膏，所以說「每個孩子都是賊，多多少少偷走父母一點東西。」這是實體的，但抽象的亦然，我們「偷」來一點爸媽身上：性格、長相、價值觀，放到自己身邊，我們變得相像。
《家庭浪漫》便是透過一個家庭當作縮影，提供觀眾借鏡反思自己。除了可以更了解洪千涵、洪唯堯兩個人，作為創作者、劇場人其實是在爸爸媽媽與家庭中，如同謝凱特說的「偷了什麼」， 而影響他們現在的自我，觀眾更可以認識與挖掘陌生的自己找到共鳴 ── 像我，發現我喜歡參與式劇場。
文字：王新茜
攝影：林軒朗
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