亞契是一位生活在波蘭鄉村的普通青年，他熱愛搖滾樂與他的家人，也有一位即將結婚的女友，雖然工作上沒什麼大成就，只是一位工人，在其他人眼中可能還有點魯，但對亞契來說這些就很足夠，也期待迎來下一階段的人生。
不料有一天，他在建造「全世界最高耶穌像」的工地現場，不慎發生重大意外，雖然驚險救回一命卻嚴重毀容，只能靠移植的方式修補，但古怪的面容有如外星人，甚至被笑是「鬼臉」，從此亞契的人生，就像是被迫翻面的錄音帶，帶著殘破的外表走向從未想過的人生。
人類的愛，真能夠超越形體嗎？
此部片的波蘭原名為 TWARZ，意思就是「臉」、「表面」，就像本片其實不斷叩問，當一個人失去了他原本的面貌，身邊的人還是能夠愛他嗎？
影片給了一個既殘酷卻真實的答案：非常困難。亞契的未婚妻知道他毀容後，選擇離開他，雖然有道義上的罪惡感，可是她仍然無法繼續愛著這不再一樣的男人。當他們再次見面時，亞契對她說：「妳變了。」卻忘記了其實改變最大的人正是他自己，當他的人生有所動盪，周圍的一切當然不再一樣。
不只女友離他而去，連亞契自己的親身母親，也無法接受這樣的兒子，她甚至跑去向神父禱告，覺得兒子看著她時好像一個變態，一定是有魔鬼附身才會如此，還找了驅魔師來作法。原本最疼愛自己的母親也不再愛他，絕對是最難以接受的酷刑。
片中少數願意接受亞契的人，是他的姊姊與爺爺，只有他們知道亞契的靈魂並無改變，還是那個有點中二、善良、單純的孩子，當他們對他說：「對我來說，你還是一樣。」亞契潸然落淚，對他來說是最美好的安慰。也因此後來爺爺去世時，亞契非常傷心，這世上愛著他的人又少了一個，使他決定搭上巴士離開。
諷刺的是，在電影最後一幕，當初亞契不顧生命危險投入建造的耶穌像，在成功完成後，眾人才發現神像的方向錯了，耶穌的頭應該朝向光明山的聖母神龕，但是整座神像已經定位，該怎麼辦？他們只能將頭像的部分轉向，朝向應該要的那個方向，於是我們看見一個「歪頭」的耶穌神像，高高矗立俯視。
影片用這個意象，展示人類終究是非常注重形體、外表的，雖然詩歌多次唱著「上帝就住在我們之中」，但可看見的形體呈現，才是我們會真正相信的部分。也因此當所愛之人改變容貌，我們難以看見那裡面的靈魂仍是一樣。
叩問虛實之間的人性
本片導演是來自波蘭的瑪寇札塔叔莫斯卡 （Malgorzata Szumowska），她的作品包含茱麗葉畢諾許主演入圍柏林影展電影大觀單元的《裸色告白》、獲得柏林影展的泰迪熊獎的《以慾望之名》與拿下柏林影展的佳導演銀熊獎的《通靈診療室》。
她的電影總有些魔幻、幽微，像在一個隧道窺探人性的真相，不過度煽情、聳動的拍攝手法，符合我們對於波蘭冷調的想像，卻又往往會在最後一幕，翻轉觀眾的期待與認知，到了最後一刻你才會明白導演到底想說的是什麼。
就像《通靈診療室》中，她透過一位厭食症少女，在母親去世之後，不得不與決裂的父親重新相處，導演透過這個故事，一方面聚焦人們對於「身體」的自我認知，另一方面也叩問，將人世的問題寄情於靈界的幫助，究竟是一種可行的方法，或是其實是一種逃避？
而今年瑪寇札塔叔莫斯卡再度透過《B面人生》，奪得柏林影展的評審團獎。她要繼續用獨有的細膩觀點與魔幻手法，帶觀眾在穿梭虛實之中，思考對於人生來說，什麼才是真實，又有哪些，才是真正重要的。
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