昨晚我看完了 / 再見，在也不見 /
（中國導演忻鈺坤、新加坡導演陳世傑和泰國導演西瓦羅·孔薩庫聯合執導）
心情相當的複雜。尤其孫燕姿的歌聲在片尾慢慢滑入時，久久不能自拔。想藉由文字抒娓娓抒發內心的攪動
整部片由三個故事組成，三位導演分別執掌。
我覺得全片的主題牽勾著人與人之間的感情 / 親情、友情？還有愛情。
深深感到佩服的是，導演利用燈光利用台詞去詮釋那些人與人看似含蓄實質澎湃的情感。當我們在看一部電視劇或ㄧ部電影時，也許劇情或台詞不是照著我們的理想走時，往往因為情緒的牽動，莫名其妙我們脫口而出了「為什麼他不說出來？想他就說啊？吼！」
但，若劇情裏那個不敢獻出不敢表露心意的人是自己呢？我們真的敢說出來嗎？
我想說，那些現實所迫使的事，大多是苦衷居多。所以全片的詮釋並沒有給觀眾很多的交代，不曉得為什麼這讓我聯想到二次大戰之後義大利出現的新寫實主義所呈現的一些可能無因果相關事件的並列發生，使得觀眾無法得知哪些是「重要場面」哪些只是填補的過場。
將所有事件「平面化」使他們都在相同的層次，低調處理高潮，進而專注於那些世俗的景物和舉止，沒有好萊塢的美好結局也沒有因果程序但事實上那些看似平凡的場景安排更是需要令人思考的。其中的一部片-1945年羅塞里尼完成的《不設防城市》劇中的情緒倏然變化，把觀眾的情緒推到最高點之後女主角突然地被槍殺沒有好萊塢的英雄救美沒有好的結局，但好跟不好真的是能夠因為這樣的結果而被斷定的嗎？而現實不也是如此嗎？
導演編劇沒有給觀眾一個全面性的交代，也許就是要我們去思考人與人之間的所有是沒有絕對這件事。
這三段中，我最喜歡的是第二段 / The Lake 湖畔/ 陳世杰
故事的一開頭兩個男孩在開玩笑的打架，場景旁有許多泥巴弄髒了他倆的身軀，我認為那是象徵少壯時的天真無畏。現在的陳德鴻（陳柏霖飾）在家照顧著年紀幼小的寶貝女兒，看似沈浸在天倫之樂中，突然間的來信揪起了他最深處的悲傷但也讓久別重逢的兩兄弟-林仁政（楊祐寧飾）有了聯繫，這樣的見面勾起了無數的切換鏡頭–當年的年少輕狂，友情與愛情之間曖昧的關係，深深地拉著彼此而那年陳德鴻父親的死亡聯繫到了最好的兄弟。強烈濃厚卻又矛盾的情感經過這幾年似乎也寬容了許多，但再見面時也預告著告別。整段沒什麼音樂的配樂一點也不覺得少了什麼反而因為安靜而更能去專心觀察演員眉宇之間精湛的演技。
再見，在也不見。
再見了，見不到了，不代表不存在
反正真的令人想再看第二次，導演編劇監製令人由衷佩服。
林仁政小時候長大都帥到無法無天。
大推！雖然放在金馬開幕好像有點沈重但真的不會令人失望啊！
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