誰說長大就一定要變得世故呢？ ─ 童話轉生張嘉穎

長大後，經歷的事情多了，難免社會化，開始變得越來越懂事，可是誰說變得懂事就意味者事故呢？長大對她來說一點都不會感到惋惜，經歷過的都將轉化為自己內在的能量，不管你現在幾歲，都可以保有一顆童貞的赤子之心。

張嘉穎就如同她的畫一般，笑起來的感覺明亮而單純，但卻藏著許多小祕密。就讓我來為大家介紹這位童話中的美女畫家吧。

智齒小姐 (後簡稱智)：跟我們說說妳自己吧？

張嘉穎 (後簡稱穎)：我啊，應該算是一個從小志向都沒有變過的人。以前都不覺得這有甚麼奇怪的，一直到後來才發現，其實很多人是一直到高中，甚至大學才在思考自己的方向！我則是從會拿筆開始，每天就一直畫一直畫，嚷著想要當個畫家。小時候還很有規劃的覺得，當畫家一定會餓死，所以我要先當服裝設計師多賺一點錢~ 現在發現，其實做設計也一樣累啊！說起來自己其實滿幸運的，在研究所時就被看到，之後就開始有合作的畫廊，一直創作到現在。

智：妳的作品風格很強烈，人物們那雙大大的、像是在等待著甚麼的雙眼，是怎麼發展出來的呢？有甚麼特別的涵義嗎？

穎：其實他們是在一次次聯想中出現的。當時升大三時面臨選組，要跳脫臨摹與基本練習的打底工，我發現我的作品還是以油畫、水彩的寫實作品比較多，於是就很直覺式的拿起毛筆、水彩開始創作；之後我開始不斷的畫，邊畫邊想，然後整張紙密密麻麻的都是一些小東西、小物件，再將它們組合起來，整個「型」才開始建立起來，這樣也可以說是從慢慢的摸索中自然而然顯現出來的。

至於他們的雙眼，我自覺給他們的是很「客觀」的眼神，所以看來平平穩穩而不太帶有其它的情緒，當你注視著他的瞳孔彷彿會被吸進去一般，能在那之中看見自己。另外，我也很喜歡可愛的東西，他們這樣眼睛大大的也很可愛啊 (笑)。

智：展覽名稱為《童話轉生術》，顧名思義這次的展覽作品是以各種不同的童話故事交互而成的，那麼可以跟我們說說你與「童話」之間的淵源嗎？而哪一個童話故事對你的影響最深呢？

穎：其實童話這個主題我從上一個個展就開始發展了；我發覺東方與西方的童話其實有很多是很相似的，這點讓我覺得十分有趣！像是我的第一組童話配對是〈西遊記〉跟〈綠野仙蹤〉，他們同樣都是有五個人共同要完成一場冒險，也都有會飛天的猴子，就覺得把他們穿插起來湊在一起好好玩啊～

而我會這麼了解童話故事大概是因為我從小就很喜歡它們吧，因為從小我媽媽就讓我看很多童話故事跟繪本，這都是在記憶中很深刻的一些東西；在長大之後依舊會常常接觸到小時候熟悉的童話故事，可是我們看的角度開始不一樣，會發現一些很不合理的地方，意識到他們在最初的時候或許並非這麼沒好，只是因為要說給小孩子聽，要把他弄的比較甜、比較可以讓小朋友們意識到不懷好意的人。

要說影響最深的童話故事…我覺得並沒有哪一個是一想最深的，而是每一個都多少對我有一些影響耶，每一個都能夠接受。

智：那你覺得中西的童話之間在表現手法上有什麼不同嗎？

穎：我會覺得東方的故事比較像是傳奇，或是真實的歷史相關的故事，比較少像是 “ 王子與公主從此過著幸福快樂的日子 ” 這種東西，而且在道義傳達的部分上面比較明顯。所以我在畫的時候不禁都會想說，天啊這到底是要麼搭呢？(笑)

因為故事在經過的時間之後都會有改變，像是〈小紅帽〉跟〈小狐仙〉故事的版本都多到數不清！

智：在你的很多作品中都有出現狐狸，你是特別喜歡狐狸嗎？

穎：是啊～說到這個我要來分享一個趣事，就是其實〈小狐仙〉我最一開始覺得應該是狐狸精，但是畫廊強烈建議要換掉 (笑)。狐狸精不一定是壞的啊！對我來說，狐狸精可以算是一個女性的典型形象，他也有很多是報恩的故事啊！

智：說到狐狸精，這次展覽名稱所用到的 “ 轉生術 ” 是因為聊齋嗎？

穎：其實不是耶，我會選這個名字是因為光是 “ 轉生術 “ 這個詞本身就有一種不停轉生、輪轉的感覺，能夠不停的輪轉，無止境的延伸，就像莫比烏斯環一樣。

智：那麼你所習慣的創作方式 “ 童話短路 “ 是什麼樣的概念呢？

穎：說到童話短路，他其實是我一直以來創作的一個中心概念。我的作品中會有很多不同的角色，角色與角色之間看來好像都有某種關連與故事，可是你同時又會感到不確定，心中出現小小的疑惑「喔！原來是這樣啊！」、「欸，怎麼會這樣？」，這樣好像是對的卻又有些跳 tone，在編織故事時一頓一頓的，就好像短路一樣，所以我就會稱這個狀態為童話短路。