整體視覺造型
在視覺上，強調故事與感情的流動感。 用顏色做為主要設計基底，搭配上符合劇本背景與角色性格的寫實 服裝款式。從Prologue年輕男女的淺灰、白色系（強調單純的愛情）到最後Story Of Hope的深沉（兩人釋懷已逝去的過往情感），中間過度了冷暖色系的漸變與視覺飽和度的上升，讓造型成為戲中感情流動的潤滑劑。
Prologue【最單純、簡單、沒有理由、沒有利益關係的童稚的愛】
不諒解與衝突源自對對方的愛與期待。Gīnette希望獲得同等的回報，卻不料Pete對愛的理解和表現與預期大不相同。離開的期間，Pete原地的守 候，襯著Gīnette長途跋涉對愛的驗證，這份感情的初衷一樣單純，卻也更加堅固。
（上）有別於其他角色的毛帽，棒球帽更能展現出Pete較小的年紀。外搭的搖粒背心可以增加造型的厚重 與層次感。長褲質感選擇燈芯絨，營造冬天美國的鄉村感。
（下）利用半丸子頭增加年輕活力感，外套質感與男生做呼應，內搭隱約透出的粉色毛衣象徵兩人害羞的 感情。原先的短裙被粗麻花紋針織長裙取代。因為顏色簡單，所以讓質感具有更多層次。
（下）利用半丸子頭增加年輕活力感，外套質感與男生做呼應，內搭隱約透出的粉色毛衣象徵兩人害羞的 感情。原先的短裙被粗麻花紋針織長裙取代。因為顏色簡單，所以讓質感具有更多層次。
Her Heart【痛到無以復加的愛——心碎、懺悔、逃避】
Glory帶著看似沒救的「心」來到農場，遇然和 East 相遇（Easton為此無地標的小鎮的名字，而出生地與他的名字搞混則象徵與未知的連結，也是Glory前夫West的相反）後重新獲得「愛」的能力。
（上）在沉著穩重的工作裝中用了紅色的法蘭絨格紋襯衫與黃工作手套成為了視覺亮點，襯衫說明了劇本背景與文化。鬍子則表現他的年紀與成熟的性格。
（下）因為登山裝本身的符號性，便不用再強調其外來者的身份。白金色頭髮成為亮點，利用深藍的褲子與灰襪平衡全身冰藍色過於輕浮的視覺。取消了紅手套，讓她與East之間沒有視覺上的連結，但在色彩搭配卻仍然和諧。
（下）因為登山裝本身的符號性，便不用再強調其外來者的身份。白金色頭髮成為亮點，利用深藍的褲子與灰襪平衡全身冰藍色過於輕浮的視覺。取消了紅手套，讓她與East之間沒有視覺上的連結，但在色彩搭配卻仍然和諧。
This Hurts【反向包裝、隱藏自我、不敢面對的愛】
將愛情視為傷人之物、沒有痛覺的Steve和正在愛情中卻逐漸感覺不到愛的Marvalyn，兩人立場雖然相反，但是相同的是對內心的逃避。在互補、互相揭穿傷疤的過程中找回了彼此對於愛的感知。
（上）由於演員本身的特色，讓原先陰沈的Steve多了更多「動感」，使得運動護具的出現不會突兀。為了 符合環境(陰暗的洗衣房)，降低了黃色背心的彩度與黃藍對比的比例。帽子最後選擇了不影響表演 的安全帽，上面的警告符號和標語貼紙和鼻樑上象徵年輕、頑皮的ok蹦是亮點。
（下）橘色毛衣為此This Hurts定了視覺顏色走向(Steve安全帽也是為了有所呼應而用噴漆噴成橘色）。劇本中提到她與男友時常打架，我便在她的左手臂貼上了一個OK蹦，也是讓她與陌生的Steve有小小的、默契的連結。
（下）橘色毛衣為此This Hurts定了視覺顏色走向(Steve安全帽也是為了有所呼應而用噴漆噴成橘色）。劇本中提到她與男友時常打架，我便在她的左手臂貼上了一個OK蹦，也是讓她與陌生的Steve有小小的、默契的連結。
Getting It Back【不求回報的愛、不可言喻的愛、無法衡量的愛】
當感情走到一定程度，內心某部份的自己將會以 一種強烈的方式表現於外在/對方，若不如所願， 便會計較過去日子裡的付出。此時的愛像是具體化、放在天秤上，計算著「你/我愛我/你」的程度。 這裡的愛沒有消失，兩人也沒有失去愛人的能力。這裡的愛，反而以具體的形象出現，透過故 事解釋愛「重質不重量」的特色。
（上）使用帶有美國鄉村小鎮感的紋樣的毛衣，拖鞋取代休閒靴、保留演員自然中分的髮型，呈現角色的居家狀態。
（下）帽子、皮手套和小包包(詳見劇照)都說明她從外面而來，與男方做出室內、外的差別。報童帽也 是當地常見的款式，讓兩人的搭配多了一些都會感。
（下）帽子、皮手套和小包包(詳見劇照)都說明她從外面而來，與男方做出室內、外的差別。報童帽也 是當地常見的款式，讓兩人的搭配多了一些都會感。
Story Of Hope【等待的愛;消磨殆盡、躊躇、川流不息】
當年未說出口的答覆成為往後的遺憾。失去的「希望」反映在外表，說出內心話的兩人看似毫無改變，卻也什麼都變了。
（上）著重衣服的髒、年代感，彷彿自15年前兩人分開後，Daniel的情感都寄託在這件睡袍上。袖口與領口從白色調整至灰色條紋，使整體較沈穩。髮型也從整齊旁分改為較凌亂、隨意。
（下）用紫色做為造型亮點，格紋紳士帽、飄逸的圍巾和方頭長靴等等。妝容濃度的加強和項鍊、手環等帶有民族風格的首飾也是呈現此角色的重要物件。
（下）用紫色做為造型亮點，格紋紳士帽、飄逸的圍巾和方頭長靴等等。妝容濃度的加強和項鍊、手環等帶有民族風格的首飾也是呈現此角色的重要物件。
國立臺北藝術大學2020冬季公演 《Almost, Maine》
原 著 ｜ John Cariani
導 演 ｜譚馭文（主修老師：洪千涵）
製作舞監 ｜朱惟歆
執行舞監 ｜林德佳
舞台設計 ｜李皓宸（主修老師：陳瓊珠）
技術設計 ｜伍亞軒（主修老師：楊金源）
燈光設計 ｜杜旻錡（主修老師：曹安徽）
服裝設計 ｜劉正政（主修老師：陳婉麗）
音樂設計 ｜羅棋諠
肢體設計 ｜葉詠甄
平面設計 ｜蘇柏瑞
劇照拍攝 ｜楊詠裕、達悟
行政統籌 ｜張博源
導演助理 ｜陳芷萱、陳怡雯
排演助理 ｜唐若喬、許欣喬
舞監助理 ｜吳奇晃、葛姵彣
演 員 ｜高少廷（主修老師：蔣薇華）王惟漢（主修老師：黃郁晴）譚穎嵐（主修老師：朱宏章）朱奕勳、張芷娸、鎮萬鈞
導 演 ｜譚馭文（主修老師：洪千涵）
製作舞監 ｜朱惟歆
執行舞監 ｜林德佳
舞台設計 ｜李皓宸（主修老師：陳瓊珠）
技術設計 ｜伍亞軒（主修老師：楊金源）
燈光設計 ｜杜旻錡（主修老師：曹安徽）
服裝設計 ｜劉正政（主修老師：陳婉麗）
音樂設計 ｜羅棋諠
肢體設計 ｜葉詠甄
平面設計 ｜蘇柏瑞
劇照拍攝 ｜楊詠裕、達悟
行政統籌 ｜張博源
導演助理 ｜陳芷萱、陳怡雯
排演助理 ｜唐若喬、許欣喬
舞監助理 ｜吳奇晃、葛姵彣
演 員 ｜高少廷（主修老師：蔣薇華）王惟漢（主修老師：黃郁晴）譚穎嵐（主修老師：朱宏章）朱奕勳、張芷娸、鎮萬鈞
