Scene 1 尺度
行走於巷弄之間，街道的尺度、房屋的高度、攤販與周遭房屋的距離，所有的一切都刺激著感官與回憶，將大安森林公園過往照片中的建物、人與巷弄進行比對，強與牆之間回應到過往尺度，使人感知深入其中。
Scene 2 密度
將五個年份的航照圖轉換成圖底，分析歷年紋理與建築量體的關係，建築量體的密度自少到多的增加，其中以軍眷村開放後最為明顯，大量的北漂討生活人自行劃地建造自己的家，導致在「大肅清」之前所看到的違章建築群密度如同迷宮一般。
Scene 3 外來者
空間內置入了三個節點，主要詮釋外來者在此發生的主要事件之心境。1.迷茫-出訪他鄉的未知，2.破滅-家的毀滅與重建，3.保衛-被迫拆遷時的抗爭。
貫穿的軸線以最直接的方式灌輸來訪者在此感知、想像過往的景色與當事人的心境產生共鳴。
fig.1 比例
在這裡我們提出將過往的尺度還原，我們尋找了歷史圖片、電影的場景片段，描繪其中的人、街道與建築，找出三者之間的尺度關係，在這些照片中抽取概念將其轉化，兩者之間結合並參考過往建築的材料厚度(竹籬笆、簡易木造、紅磚牆)，構成空間內的牆，讓其與街道尺度發生關係連結，讓不知道的人更能在此感知這的身體記憶，讓知道的人沉靜其中。
在這裡我們提出將過往的尺度還原，我們尋找了歷史圖片、電影的場景片段，描繪其中的人、街道與建築，找出三者之間的尺度關係，在這些照片中抽取概念將其轉化，兩者之間結合並參考過往建築的材料厚度(竹籬笆、簡易木造、紅磚牆)，構成空間內的牆，讓其與街道尺度發生關係連結，讓不知道的人更能在此感知這的身體記憶，讓知道的人沉靜其中。
fig.2 過往場景
我們尋找到大安森林公園未建成之前的景象，將其以拼貼的方式呈現，找尋當時的記憶點，人們在其內部聚集形成了一個小國度，這是原都市的開始，作者認為原都市一詞代表的是一個動作，此動作是人過度的介入、聚集，新增了許多因人的慾望而誕生的事物。在以前的照片中可以看到大量的北漂人的違章建築，其排列錯綜複雜形成了不規則的巷弄與死巷，以前人們穿梭在其中，身體的記憶點也是由建物之間的尺度關係所產生。
我們尋找到大安森林公園未建成之前的景象，將其以拼貼的方式呈現，找尋當時的記憶點，人們在其內部聚集形成了一個小國度，這是原都市的開始，作者認為原都市一詞代表的是一個動作，此動作是人過度的介入、聚集，新增了許多因人的慾望而誕生的事物。在以前的照片中可以看到大量的北漂人的違章建築，其排列錯綜複雜形成了不規則的巷弄與死巷，以前人們穿梭在其中，身體的記憶點也是由建物之間的尺度關係所產生。
fig.3 歷史航照圖
將過往歷史的航照圖進行描繪，發現了每一個時期各自的特徵與面貌，從中抽取元素並排列進對應的空間內，讓每一個空間平面形成各自代表那個年代的圖像。
將過往歷史的航照圖進行描繪，發現了每一個時期各自的特徵與面貌，從中抽取元素並排列進對應的空間內，讓每一個空間平面形成各自代表那個年代的圖像。
fig.5 節點空間
1.迷茫
在國共內戰後，國民黨部隊陸續撤退來台，離開家鄉到未知之地，產生無助、迷茫之心境，以及不知何時能夠再度返回家鄉的無限期盼望，這裡以曲折的概念呈現內心之心境，以曲面象徵處不及邊界之意，空間中迂迴的動線唯有「光」示意著向前，空間中有一節點為共鳴，經歷相同遭遇的人，以相同心境在此相遇。
2.破滅
間歇，眷村的建物多為木造建築，整個眷村紋理的改變主要是因為建築燒毀後重建，此空間象徵著毀滅與重建，在倒塌的牆板上有一明確框架，此為重生之起點。
3.保衛
在最終的圖層印象，發生了再次被迫遷移居所之事件，在此生活的過往事件將再次被抹去，空間內以幾何形狀的象徵表示兩者之間的衝突，不同開口灑落下的光影，與形狀不同的量體產生碰撞、矛盾，呈現出被迫拆遷的心境。
1.迷茫
在國共內戰後，國民黨部隊陸續撤退來台，離開家鄉到未知之地，產生無助、迷茫之心境，以及不知何時能夠再度返回家鄉的無限期盼望，這裡以曲折的概念呈現內心之心境，以曲面象徵處不及邊界之意，空間中迂迴的動線唯有「光」示意著向前，空間中有一節點為共鳴，經歷相同遭遇的人，以相同心境在此相遇。
2.破滅
間歇，眷村的建物多為木造建築，整個眷村紋理的改變主要是因為建築燒毀後重建，此空間象徵著毀滅與重建，在倒塌的牆板上有一明確框架，此為重生之起點。
3.保衛
在最終的圖層印象，發生了再次被迫遷移居所之事件，在此生活的過往事件將再次被抹去，空間內以幾何形狀的象徵表示兩者之間的衝突，不同開口灑落下的光影，與形狀不同的量體產生碰撞、矛盾，呈現出被迫拆遷的心境。
fig.6 Master Plan
將建築量體以最暴力的方式介入於「現代產物」之中，空間序列從現代(捷運站)往後排列，最後端為農地空間轉譯，在現代與過去的圖像中，置入一個窺視的模糊空間，其為連結過去與現代之間的窺視鏡，在此空間人們會處於混亂意識中，前導進入到大量非正規空間圖像前的緩衝。
空間序列越往後越往上抬升，整體呈現一個向上的階梯狀，與現今第二自然界面最接近的是「農地」，其空間名為農地卻不見任何綠色或農地元素，其講述的是一種本質的反諷。
自然界面與歷史場景之間置入一時光迴廊作為連接，走入這漫長的63米坡道，隨著坡道旁忽明忽暗的暗示，給予人深入探尋之意，此廊道也是唯一一個有人工光源的地方，歷史已深埋於大地之下，唯有不斷地向下探尋才能知曉過往樣貌。
將建築量體以最暴力的方式介入於「現代產物」之中，空間序列從現代(捷運站)往後排列，最後端為農地空間轉譯，在現代與過去的圖像中，置入一個窺視的模糊空間，其為連結過去與現代之間的窺視鏡，在此空間人們會處於混亂意識中，前導進入到大量非正規空間圖像前的緩衝。
空間序列越往後越往上抬升，整體呈現一個向上的階梯狀，與現今第二自然界面最接近的是「農地」，其空間名為農地卻不見任何綠色或農地元素，其講述的是一種本質的反諷。
自然界面與歷史場景之間置入一時光迴廊作為連接，走入這漫長的63米坡道，隨著坡道旁忽明忽暗的暗示，給予人深入探尋之意，此廊道也是唯一一個有人工光源的地方，歷史已深埋於大地之下，唯有不斷地向下探尋才能知曉過往樣貌。
