Exhibition Room 03
共生之島

自然之下

作者
彭靖煦、陳頎閎
創作領域
室內設計、建築設計
Under the ground
-地下不可視之物
Keyword:空間感知、歷史場景、轉換、圖像整理、對比
現今到訪大安森林公園的人,多數為眼前的景而癡迷與讚嘆,並不知腳下的過往曾經,而以前生活在此地的人,只能藉由記憶片段與印象尋找位置,在那懷念不復存在的人、事、物。以圖層的形式帶入回應歷史的層次,將過往呈現於人們眼前,並使用牆、板之間塑造出感知場域,企圖尋找逝去的痕跡,將空間置入於現今因需求而改變的自然介面與地景廣場中,在此兩者截然不同的活動形式與時間層次的曖昧性與對立性中置入空間,使人們在行進和滯留間重拾逝去的印象風景。
它存在過......,如今殘存於部分的人回憶之中,它的存在有必要全部抹消?它是不堪的過去?它是國家無形之手的慘物,是「原都市」的遺種,並且隨著科技不停地發生中。
Scene 1 尺度 Scene 2 密度 Scene 3 外來者
Scene 1 尺度
行走於巷弄之間,街道的尺度、房屋的高度、攤販與周遭房屋的距離,所有的一切都刺激著感官與回憶,將大安森林公園過往照片中的建物、人與巷弄進行比對,強與牆之間回應到過往尺度,使人感知深入其中。
Scene 2 密度
將五個年份的航照圖轉換成圖底,分析歷年紋理與建築量體的關係,建築量體的密度自少到多的增加,其中以軍眷村開放後最為明顯,大量的北漂討生活人自行劃地建造自己的家,導致在「大肅清」之前所看到的違章建築群密度如同迷宮一般。
Scene 3 外來者
空間內置入了三個節點,主要詮釋外來者在此發生的主要事件之心境。1.迷茫-出訪他鄉的未知,2.破滅-家的毀滅與重建,3.保衛-被迫拆遷時的抗爭。
貫穿的軸線以最直接的方式灌輸來訪者在此感知、想像過往的景色與當事人的心境產生共鳴。
fig.1 比例
在這裡我們提出將過往的尺度還原,我們尋找了歷史圖片、電影的場景片段,描繪其中的人、街道與建築,找出三者之間的尺度關係,在這些照片中抽取概念將其轉化,兩者之間結合並參考過往建築的材料厚度(竹籬笆、簡易木造、紅磚牆),構成空間內的牆,讓其與街道尺度發生關係連結,讓不知道的人更能在此感知這的身體記憶,讓知道的人沉靜其中。
fig.2 過往場景
我們尋找到大安森林公園未建成之前的景象,將其以拼貼的方式呈現,找尋當時的記憶點,人們在其內部聚集形成了一個小國度,這是原都市的開始,作者認為原都市一詞代表的是一個動作,此動作是人過度的介入、聚集,新增了許多因人的慾望而誕生的事物。在以前的照片中可以看到大量的北漂人的違章建築,其排列錯綜複雜形成了不規則的巷弄與死巷,以前人們穿梭在其中,身體的記憶點也是由建物之間的尺度關係所產生。
fig.3 歷史航照圖
將過往歷史的航照圖進行描繪,發現了每一個時期各自的特徵與面貌,從中抽取元素並排列進對應的空間內,讓每一個空間平面形成各自代表那個年代的圖像。
fig.5 節點空間
1.迷茫
在國共內戰後,國民黨部隊陸續撤退來台,離開家鄉到未知之地,產生無助、迷茫之心境,以及不知何時能夠再度返回家鄉的無限期盼望,這裡以曲折的概念呈現內心之心境,以曲面象徵處不及邊界之意,空間中迂迴的動線唯有「光」示意著向前,空間中有一節點為共鳴,經歷相同遭遇的人,以相同心境在此相遇。
2.破滅
間歇,眷村的建物多為木造建築,整個眷村紋理的改變主要是因為建築燒毀後重建,此空間象徵著毀滅與重建,在倒塌的牆板上有一明確框架,此為重生之起點。
3.保衛
在最終的圖層印象,發生了再次被迫遷移居所之事件,在此生活的過往事件將再次被抹去,空間內以幾何形狀的象徵表示兩者之間的衝突,不同開口灑落下的光影,與形狀不同的量體產生碰撞、矛盾,呈現出被迫拆遷的心境。
fig.6 Master Plan
將建築量體以最暴力的方式介入於「現代產物」之中,空間序列從現代(捷運站)往後排列,最後端為農地空間轉譯,在現代與過去的圖像中,置入一個窺視的模糊空間,其為連結過去與現代之間的窺視鏡,在此空間人們會處於混亂意識中,前導進入到大量非正規空間圖像前的緩衝。
空間序列越往後越往上抬升,整體呈現一個向上的階梯狀,與現今第二自然界面最接近的是「農地」,其空間名為農地卻不見任何綠色或農地元素,其講述的是一種本質的反諷。
自然界面與歷史場景之間置入一時光迴廊作為連接,走入這漫長的63米坡道,隨著坡道旁忽明忽暗的暗示,給予人深入探尋之意,此廊道也是唯一一個有人工光源的地方,歷史已深埋於大地之下,唯有不斷地向下探尋才能知曉過往樣貌。

Info.

作品 /
自然之下
作者 /
中國科技大學 | 建築系
彭靖煦
tron000219@gmail.com
彭靖煦
tron000219@gmail.com
陳頎閎
ffrence7485@gmail.com
陳頎閎
ffrence7485@gmail.com
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