生活在中國，我常常看到個體在群體生活中受到各種不公，這些不公平現象常讓我思考，如果這個世界沒有人造物的話，萬物公平的自然是否是我們唯一可以模仿和取材的對象？
我想通過影像喚起觀者對自身經歷的感觸。
我計劃從身邊發生過的三類事情——性別性向平等、新冠疫情、個人面對群體生活時的內在情緒進行提取內容並抽象表達，虛構出生活中求之不得的完美狀態，將我們期望中的狀態，和真實發生的殘酷情況呈現出觀感和內心的對比。
第一人稱——從群體中被揀選的個體
Part 1. Limerence.
在近年，LGBT群體在中國仍不斷受到歧視。檬和菁是我多年的至親好友，也是共處多年的情侶。
我試著站在女孩的立場，通過細膩入微的角度去探索她們，也試著通過她們的視角觀察彼此，尋找她們在人際交往中與對方相處的同時，如何與自身平衡。
微弱的光線和曖昧不清的發膚接觸，都是兩人生活歸宿感的來源，所以我選擇在她們的家裡拍攝了這一主題：「limerence.」。
我試著站在女孩的立場，通過細膩入微的角度去探索她們，也試著通過她們的視角觀察彼此，尋找她們在人際交往中與對方相處的同時，如何與自身平衡。
微弱的光線和曖昧不清的發膚接觸，都是兩人生活歸宿感的來源，所以我選擇在她們的家裡拍攝了這一主題：「limerence.」。
Part 2. How we breathe.
靈感源自於我在疫情爆發期間的某天出門購物，湛藍的天空中漂浮著一個白色的塑料袋。它漂浮在看似正常的無暇的外部，實則正經歷人類史上的疾病浩劫。
我選擇在中國東部的小島——東極島上完成了此次發布的人物肖像與靜物、風景拍攝為一體的攝影主題：「how we breathe.」。
我選擇在中國東部的小島——東極島上完成了此次發布的人物肖像與靜物、風景拍攝為一體的攝影主題：「how we breathe.」。
Part 3. Hidden.
這組影像的拍攝對象，我選擇在了我自己。
從小我便對與他人交流這件事感到壓力與困難，但生存在群體社會，沒有人可以脫離於群體而生活，即使有時候我覺得不需要與他人交流太多。
即便如此，我仍然渴望以最舒服和直接的心態面對自己，坦然接受自身的孤獨。
我不知道救贖之道在哪裡，只有拍下自己在房間的行為，以及2019年我一個人去台灣單獨旅行時，經過的花草與事物，它們像我這個人類個體一樣，自顧自的存在。
如果人際交往的兩個極端——自我與世界都是一片虛無，那我也希望停留在中間，從圖像中尋找一些慰藉——「hidden.」
從小我便對與他人交流這件事感到壓力與困難，但生存在群體社會，沒有人可以脫離於群體而生活，即使有時候我覺得不需要與他人交流太多。
即便如此，我仍然渴望以最舒服和直接的心態面對自己，坦然接受自身的孤獨。
我不知道救贖之道在哪裡，只有拍下自己在房間的行為，以及2019年我一個人去台灣單獨旅行時，經過的花草與事物，它們像我這個人類個體一樣，自顧自的存在。
如果人際交往的兩個極端——自我與世界都是一片虛無，那我也希望停留在中間，從圖像中尋找一些慰藉——「hidden.」
第一人稱——Presentation
畢業展示的第一部份則是這本作品集。它載明了《第一人稱》中三組作品的完整圖冊以及每組作品付有的小段的靈感文字說明，觀者可細細推敲影像與文字之間的關係。
第二部分展現方式，則是在美術館內展塊的簾幕後，將創作者的影像書寫以夜光的方式展覽在貼有發光片的攝影作品表面，當觀者關閉發光片的燈光，夜光將會浮於照片之上。
寫在展塊內照片上的夜光字，是三句不完整的詩文——失去了上下文的脈絡，讀者不見得能讀出文字與影像的關係與其書寫的原意。這也是使用中國社群媒體書寫時的一個常見現象：資訊爆炸的時代，文本不斷地在網路上被轉貼引用，但常常只被部份擷取，不見得是以文本原先被製造出的完整模樣來理解。
寫在展塊內照片上的夜光字，是三句不完整的詩文——失去了上下文的脈絡，讀者不見得能讀出文字與影像的關係與其書寫的原意。這也是使用中國社群媒體書寫時的一個常見現象：資訊爆炸的時代，文本不斷地在網路上被轉貼引用，但常常只被部份擷取，不見得是以文本原先被製造出的完整模樣來理解。
