為什麼要製作立體書(下)

立體書的定義

開始接觸立體書之後才知道立體書的定義其實滿廣泛的,書裡面有物件可以翻、折、拉,合起來又可以收成一本書基本上就可以叫做立體書。不過,立體書本身也有幾種固定的類別,像是在歐洲的博物館很常看到的古董立體書都是隧道形式,就叫隧道書(Tunnel books),通常主題都是以劇場為主,另外還有娃娃屋形式的立體書,旋轉木馬形式的立體書等等,非常多樣有趣。立體書一開始不是為了小孩子製作的,是為了大人製作的,裡面藏了許多機關,一直到近代才開始與兒童文學結合,製作適合兒童閱讀的立體書。

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古董隧道書 (倫敦博物館 Museum of London)

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旋轉木馬式立體書:Alice’s Adventures in Wonderland Carousel Book

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娃娃屋式立體書:Maisy’s House and Garden

製作立體書的專業人員

在國外,立體書的設計常常會分成插畫家(Illustrator)跟紙藝工程師(Paper Engineer)共同製作,其實台灣沒有特別將Paper Engineer翻譯專有的名詞,就是一個跟紙的結構工程有關的專業。紙藝工程師常常本身原本是產品設計師或是室內設計師,大概是他們原本就對空間設計比較有概念,然後他們會搭配上一位插畫家一起製作立體書。當然也是有兩者兼具設計師,像是前陣子有來台灣演講的法國紙藝大師Philippe UG。

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Philippe UG  (圖片來源:http://www.lourse.fr/actualite/expop-oeuvres-de-philippe-ug/)

《兩扇門》是不是立體書呢?

所以說《東方快車謀殺案立體書》無疑是立體書沒錯,那《兩扇門》算不算是立體書呢?這個問題在《兩扇門》出版的時候偶爾會聽到的疑問。《兩扇門》的製作動機是來自東倫敦的Terraced house排屋建築結構,兩棟房子的兩扇門彼此緊鄰,每個門後面有一個故事,兩個對立的門就像有兩個對立的故事一樣,再加上開門的動作跟翻書的動作很像,我看著他們彷彿看到兩本對立的書,兩扇門的故事因此產生。在製作期間我其實根本沒有把《兩扇門》以立體書為目的去製作,而是因為這個故事與這樣的結構配合最合適,所以才產生這樣的閱讀方式。直到我後來認識了立體書的世界,就像上面所定義的,才發覺到《兩扇門》無疑是一本立體書沒錯,它跟一般的書本結構不一樣,但它不但可以翻、折,最重要合起來也變成一本可以閱讀的書籍。

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《兩扇門》與東倫敦

立體書的創意與未來

因為第一本獨立出版的書籍是立體書,也因為製作了立體書大家開始認識了我,我本身是對「紙」的藝術很有興趣的人,小時候會用紙自己做玩具,國小開始自己做手工書,上了國中接觸了半立體紙雕,後來也自己嘗試做了全立體紙雕,也因為學習半立體紙雕的關係,也開始製作了圖騰的紙雕。也許是因為這些原因,所以在自學立體書的時候其實沒有遇到太大的困難,唯一的困難點就是要讓「故事」跟「結構」作結合。

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紙雕與立體卡片

「故事」是一個我在我的作品中最重要的元素,插畫的風格、炫麗的立體結構,這些是外在的技術,但是概念上,一切都該回到的是「故事」的源頭。《東方快車謀殺案立體書》有趣的點是他是發生在火車上的故事,所以立體書的結構才會是一節一節拉長的樣子,《兩扇門》是在講門後的兩個家的生活,所以才會變成兩本對立閱讀的書本,如果這兩個故事原本發生的場景換到其他地方,也許結構就不會是現在這樣。也是因為「結構」是搭配著「故事」的,才會覺得這個作品與實際的觸摸是融入故事的,是有意義的,所以才會覺得有趣。

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《東方快車謀殺案立體書》

會不會之後都是製作立體書我沒有設定太多限制,我在意的只是創作理念的傳達,如果說這個故事用app會更好表達,或是用桌遊會更加適合去傳遞,那創作形式就會改變。不要讓外在形式是去限制創作,創作本應該是自由奔放沒有界限的。

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《回家路上 Way back to Home》

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